ממיר דיגיטל לאנלוג  - aqua La Scala

אז בלי הסבר נוסף אני מציג סוף סוף את הנושא המסקרן של היום: La Scala Mk II Optologic DAC מבית היצרן האיטלקי Aqua Acoustic Quality. אקווה הוא מותג בו נתקלתי כבר בעבר, עם כמה גרסאות של La Voce DAC שעשו דרכן לשולחן הבדיקות במהלך השנים. הם תמיד בלטו מול ממירים אחרים כמוזיקליים וישרים במיוחד בזכרוני.

Aqua La Scala Mk II החדש יותר אטרקטיבי להערכה מכיוון שהוא כולל קטע סולם נגדים מאוזן "R2R", שבב FPGA גדול שעושה את הפענוח הדיגיטלי, שלב יציאה שפופרותי ובידוד גלווני בין הגדרות הללו באמצעות מצמדים אופטיים. וואו! זה כמו ארבעה מאורות ארנב של אודיו היי-פיי שונות, כל אחת עם כת העוקבים שלה, הכל ארוז במכשיר אחד.

משהו מסקרן לא פחות הוא השילוב של ביקורות משתפכות על המוצרים של אקווה וסוג של מסתורין או חוסר מידע זמין בדרך כלל על החברה. התקשורת שלנו עם אקווה ונציגיה הייתה קשובה ועליזה, והמוצר שקיבלנו הוא כמעט יצירת אמנות של עיצוב ובבנייה, כך שאנו רואים פוטנציאל.

זו יכולה להיות הזדמנות מצוינת עבורנו להיכנס ולתמוך במותג פחות מוכר כמו אקווה, לעזור לצייר תמונה טובה יותר של מפעל סופר מגניב על שפת האוקיינוס ​​האיטלקי, עסוק בייצור אחד ממיטב הממירים מבוססי R2R. (& מבוססי FPGA, מבוססי שפופרות, "אופטולוגיים"... איך אנחנו קוראים לזה -- ג'מבלאיה דיגיטלית?) ממירים.

מה שבטוח, אקווה מייצרת יותר מהמוצר הזה בלבד: עוד ממירים, טרנספורט וסטרימר. בניגוד לרב חברות האודיו האחרות עם ממיר בהרכב שלהן, Aqua מקדישה עצמה אך ורק לייצור מכשירי מקור למערכות היי-פיי, וזה מעודד לראות את ההתמחות הזו.

אבל קודם כל, מחכים

הדבר הראשון שלמדתי על אקווה היה עד כמה אכפת למהנדס הראשי של החברה מאיכות הצליל שאשמע, וביקש בתוקף שהממיר יורץ ללא פחות מ-300 שעות. זה דבר שאני מאוד מעריך, ולמרות שכמה אודיופילים מהיציע עשויים ללגלג על הרעיון של הרצה, כל מהנדס אודיו שאני מכיר יודע אחרת.

מהנדס במפעל יכול לראות בבירור אופי שונה של טון ונוכחות בקופסה שיש בה מאות שעות לעומת אחת שרק יצאה מקו הייצור. האודיופיל מהיציע לא יכול. זוהי תופעה אמיתית, והיא חלה על רכיבים דיגיטליים ואנלוגיים כאחד.

מכיוון שאני מאזין ותיק וגם מנוסה מאוד עם DIY (עשה זאת בעמך), שעות רבות של האזנה ליצירות שלי בתהליך הרצה, אני מודה שגנבתי האזנה חטופה, טרם הרצה מלאה, במערכת של 20,000 דולר כדי שאוכל שיהיה לי רפרנס לנקודת התחלה עבור השינוי בזמן ההרצה. מובן מאליו, זה נשמע לי כמו רכיב טרי עם חלקים רבים ושונים עם צרכים שונים של של תנאי חום לעבודה יציבה, וסימני הסתגלות טריים לזרמים. זיהיתי סאונד עדיין לא בשל ובוגר, אבל אני מודאג לגבי רוכשים שלא נשמעים להוראות של אקווה, שאולי לא נתקלו בתהליך הזה קודם לכן.

אודיופילים צריכים להפנים שמוצרי אודיו היי-פיי חדשים לגמרי לא יישמעו במיטבם מיד מהקופסה. הרצה במפעל אינה יכולה להגיע רחוק, מכיוון שמלבד נורמליזציה תרמית או היבטים פיזיים של הרצה כמו התגבשות של קבלים והתגמשות קונוס רמקול, חלק ניכר מהתהליך הוא התייצבות איטית לסביבת האקלים המותקנת, בכפוף למאפייני מתח ההזנה ולתכונות האקוסטיות של חדר ההאזנה.

יש צורך לסדר הרבה דברים לפני כל האזנה רצינית עם הממיר הזה, אז המרשם של רופא האודיו היה בערך 13 ימים של עבודה רציפה. בחרתי לא להאזין במהלך כל הזמן זה -- ניתן להריץ עם מקורות כמו DAC, נגני דיסקים וסטרימרים כאשר המגבר כבוי.

במהלך הזמן הזה, ניגנתי מחזורית ארבעה דיסקים. בשימוש כבד, תקליטור הרצה IsoTek System Restore & Rejuvenation עם רעש לבן, בליפסים ובלופים. הבא היה אמבט עדין של גיטרת סולו וצלילים של רגליים מדשדשות בחול עם Desert Songs: Tuneful Guitar Music for Relaxation and Massage מאת טיילר גרנט, פנומן של flatpicking ¹ בסצנת המוזיקה האקוסטית המקומית שלנו.

לאחר מכן, לפעמים מהיר כברק, לפעמים מהורהר ותמיד מדהים, רב-אינסטרומנטליסט וגאון מוזיקאי בבריטניה, ג'ייקוב קולייר ואלבומו הראשון In My Room. לסובב את התקליטור הזה ב-Repeat במשך כמה ימים ולקרוא לזה אימון גופני, לא אמרתם כלום.

לבסוף, מאמץ נוסף בדמות Ludwigsburg Concert המוקלט היטב בספקטרום רחב של רביעיית לייל מייז. לייל נפטר בשנה שעברה, ולאחרונה אני מאזין לזה קצת יותר, אבל זה לא ג'אז רך, הרשו לי לומר לכם. מהר מאוד זה נהיה מאתגר וערכת שני הדיסקים עשויה להזמין תנומה לאחר מכן. אני חושב שזה ממש מגניב בהקשר של השנים הרבות וההקלטות הרבות שלו עם פט מת'יני גרופ - אני קולט את הצד הזה בנגינה שלו בוודאות.

בנייה וגימור

מעמדת הצפייה, לוח הפנים של Aqua La Scala Mk II Optologic DAC מציג את עצמו בצורה אלגנטית אך מרשימה. הוא מקבל את פני עם קימורים עדינים על צורה מלבנית מסורתית, שבאמת עושים את העבודה כדי להבליט אותו משאר המכשירים על המעמד.

האותיות הפריכות בחזית מעידות על כוונה של טעים טוב בעיצוב, ומהווה כמעט שיעור בטיפוגרפיה. ישנם מקרים בהם נבחר היטב השימוש באותיות רישיות לעומת אי שימוש בהן, יש serifs ויש sans ² , טקסט ערוך בקימורים, אנכי וגם אופקי, והבחירה של הגופנים מספקת את הרצון של מעצב גרפי לשעבר זה כמראה ייחודי.

זה כנראה לא אמור להפתיע עבור מוצר שבא ממילנו, איטליה, אבל אני פשוט נמשך לחזית המכשיר, ואני אוהב להביט בו. ברמה זו של השקעה בציוד היי-פיי, מוצר צריך להגיע לאיזון הרמוני במעמד שלך ולהיות קל לעיניים - רק דעתי.

ללא כפתורים, כמו שאני אוהב, רק שני מפסקים בסגנון וינטג'י ומתג פאזה. LED ירוק עדין אחד המציין מצב פעולה, וחלון הצפייה בשפופרות. קצת מעל הממיר (אתה רואה את זה כשאתה קם מהכיסא כדי להתרענן עם משקה), נראות לפתע שורה קטנה של נוריות מול כל שפופרת, מה שיוצר אפקט מגניב, ושוב, בולט.

שאר המארז של לה סקאלה ישר לעניינים, ומציע הרבה יותר פונקציה מאשר צורה. ציפוי Nextel אפור מט בחלק העליון ובצדדים משיג מאפייני שיכוך מצוינים עבור המארז שאחרת היה רגיל.

במבט על הפאנל האחורי, אנו רואים את כל התשומות הסטנדרטיות, כולל אפילו BNC S/PDIF. לעומת זאת, השקע בסגנון RJ45 הוא מה שאקווה מכנה כניסה בעלת הנאמנות הגבוהה ביותר, מציעה חיבור ישיר של I2S עם מוצרי מקור אחרים שלו כמו LinQ ו-La Diva. זה קורה דרך כניסת AQLink ועוקף את ההמרה למטה ל-S/PDIF להעברת אותות דיגיטלי מאוזן באמת.

מתחת למכסת המנוע

Aqua La Scala Mk II הוא ללא ספק מוצר חדשני, סוג של "מה אם היינו עושים את זה", שונה ללא ספק מבני דורו. כריסטיאן אנלי, המתכנן הראשי של אקווה, מאמין שהוא עיבד את הפילוסופיה שלו לממיר חדיש, ואני להוט לשמוע את זה.

אבל קשה לדבר על הממיר הזה מבלי לצלול עמוק לתוך אפשרויות האיפור והעיצוב הייחודיות שלו. המידע השיווקי שסופק הנדסי באופן מובהק, ולמרות שאין לי תלונות במובן הזה, כי אני אוהב ללמוד על עיקרי הציוד, לפעמים פשוט עמוס מדי . אעשה כמיטב יכולתי לתרגם קצת מהשפה הטכנית על הממיר הראוי הזה.

לפני שנים בתחום האודיו, המילה האחרונה היתה ממירים מבוססי FPGA, עם מותגים כמו Chord, Exogal, dCS ו-PS Audio שעוררו את ההתלהבות לדרך חדשה להמיר מוזיקה דיגיטלית. גישה זו דחתה את ההגבלות של ארכיטקטורת שבבי DAC מסורתית, במקום זאת אפשרה למעצבים דיגיטליים מבריקים לבנות ממיר משלהם מאפס, עם איכות צליל עילאית כמטרה היחידה. האותיות FPGA מייצגות Field Programmable Gate Array, שהוא השבב הגדול הניתן לתכנות שמכיל את התוכנה של הממיר.

לאחרונה בזירת ה-HiFi DAC, ארכיטקטורת סולם הנגדים חזרה לראש השיחה וההתרגשות של אודיופילים. זו לא טכנולוגיה חדשה בכלל, אבל היא תמיד הייתה יקרה מאוד וקשה לייצור. מה שחדש הוא שהחל מהעשור האחרון לערך, יש היצע הרבה יוצר גדול של נגדים בעלי דיוק גבוה, זמינים במחירים סבירים יותר מאי פעם. ממערעם של סולם נגדים (או כפי שהם ידועים R2R) הם כבר לא התחום של האליטה של ה-Ultra-Fi.

ממירים R2R רבים מקבלים קצת עזרה עם הפענוח הדיגיטלי באמצעות שבבים מסורתיים, אבל אז קוד חיצוני משמש לסינון וההמרה למערך נכבד של נגדים, מותאמים מאוד. ככל שעומק הדגימה הרצוי עבור הממיר גבוה יותר, כך נדרשים יותר נגדים, ואלה צריכים להתאים בצורה מושלמת. נדרשת תצורה מתקדמת ונגדים רבים כדי להשיג את 24 הביטים שבהם מתהדר La Scala Mk II.

מתכננים ומאזינים ל-R2R אומרים שהשימוש במסנן אנלוגי מביא לסאונד טבעי יותר, עומק יותר ובעל השפעה רגשית רבה יותר במוזיקה. המתכנן הראשי של אקווה, כריסטיאן אנלי, מסכים, וב-La Scala Mk II, שילב למעשה את שתי הטכנולוגיות המדוברות הללו. ה-FPGA המיוחד של לה סקאלה מבטל את השבב המסורתי לחלוטין, מפענח את האות הדיגיטלי לפני שליחת זרם הסיביות לסולם מאוזן לחלוטין של נגדים בצד האנלוגי. המטבל הסודי של אקווה שבא לשמור על כל התרחיש הזה נקי מרעשים: מצמדים אופטיים.

כעת אנו מגיעים לשאלה מדוע הממיר הזה נקרא ממיר "אופטולוגי" ולא FPGA או R2R או אפילו ממיר שפופרתי. בידוד גלווני באמצעות מצמדים אופטיים (בעיקרון, אור ומקלט קשורים יחד בקופסה) פירושו שהאות הדיגיטלי הלא מסונן מגיע במהירות לנגדים כשהרעש שלם - זה התפקיד שלהם לסנן אותו, אחרי הכל - אבל הודות לבידוד המצמדים האופטיים, מישור ההארקה של הממיר לא רואה כלום מזה. מצמדים אופטו משמשים במקומות אחרים באלקטרוניקה, כולל ממירים בקצה הגבוה ביותר של מותגים אחרים. אני חושב שהם משמשים בצורה חכמה מאוד כאן, ואקווה כמובן גאה בפתרון.

לאחר סינון, האות האנלוגי נשלח לשפופרות ולטרנזיסטורים MOSFET -- זהו פלט היברידי שמטרתו לקצור את היתרונות של שתי הגישות, והוא פועל ב-Class A ללא כל משוב (zero feedback). בורר בין יציאות RCA או XLR מאוזנות שנאי מסיימת את נתיב המעגל.

ישנן עוד נקודות טכנולוגיות להוסיף לרשימה, כמו המייצבים הדיסקרטיים, השנאים האנלוגיים והדיגיטליים הנפרדים ודגשים אחרים של אספקת החשמל, אבל מה שתיארתי הוא תצוגה די כוללת של מה שיש כאן לפנינו.

אז כשזה מאחורינו, הגיע הזמן להקשיב.

סקירת המערכת והמתודולוגיה

קוראים קבועים יזהו את המערכת הראשית שלי, הכוללת רמקולים Dunlavy SC-III שעברו סוג של שיפוץ בגובה מטר וחצי ומגבר שפופרות Audio Research D-115 Mk II שעבר שינוי רציני. הם היו מודרניים כשיוצרו בשנות ה-80, והם שרים עכשיו יחדיו כגרסאות ביוניות ועתידניות של האני המקורי שלהם. זה שידוך נהדר.

השאר מתרכז סביב ניקוי חשמל וכבילה DIY. שקע רודיום של Furutech מזין תקע רודיום המורכב על כבל חשמל מיוחד בתכנון שלי, שמניע גנרטור חשמל PS Audio P10 PowerPlant. למרות שטרם מצאתי מתכון DIY שמנצח את ה-Belden ICONOCLAST XLR מחוברים למגבר, מחקרים שלי בעיצוב כבלי חשמל וכבלי רמקולים הוכיחו עצמם כמועילים ביותר.

עשיתי כמיטב יכולתי להיות חסר פניות, ואיזנתי את מגרש המשחקים בכל צעד ושעל במהלך הבדיקה הזו. הרכבתי שניים מאותו סוג של כל כבל שצריך והבאתי קדם מגבר מאוזן מ-The Music Room עם שלט כדי שאוכל להחליף ממיר מבלי לזוז מעמדת ההאזנה. שמתי לב שהיציאה בעוצמה מלאה של La Scala היתה טיפה שקט יותר מממיר הרפרנס שלי, אז וידאתי עם אות סינוס ומד מתח שהעוצמות תואמות.

בחרתי לבדוק את Aqua La Scala Mk II בעיקר דרך כניסת USB, כי אני מאמין שהמרה פנימית של USB ל-I2S מהווה אתגר עבור רוב הממירים, ובאותו הזמן זה כנראה החיבור הנפוץ ביותר בשימוש בממירים כיום. השתמשתי ב-Apple Mac Mini שמריץ את Roon, מה שאפשר לי להחליף אזורים במהירות לצורך השוואה. זה גם אפשר לי להעלות דגימה של המוזיקה ל-384KHz באמצעות מנוע ה-DSP הפנימי של Roon, שנשמע כמו שיפור ברור לעומת המקור ברוב הקטעים.

גוף מלא, מלא חסד

החמישייה הדנית Abekejser (אל תשאלו אותי איך מבטאים את זה) הוציאה בספטמבר השנה אלבום מהמם בשם Blueprint. האלבום מתואר כ"ג'אז אלקטרוני לילידים דיגיטליים", האלבום ממריא דרך יצירות מבוססות ריף ומלודיה, וממזג צלילים מוקלטים ואורגניים של כלים אמיתיים עם כל הספקטרום של הליווי האלקטרוני.

הקטע האחרון, The Mana Bar, הוא מבחן קטלני עבור ממירים ומערכות HiFi בכלל. הדרך בה הבס משתלב עם טווח המיד החד הוא משהו להקשיב לו - אלקטרוניקה מצוינת עושה עבודה טובה יותר בשמירה על הבס שלם במקור, ושילוב זהיר של סאבוופר מקיים את הטריק בפועל. אם סאבים מחוברים ישירות ליציאות המגבר, כמו שלי, המערכת כולה יכולה להראות ליניאריות משופרת המגיעה מהמקור. ואם המקור ותגובת הרמקול ליניאריים, סוף סוף תוכלו לשמוע עד כמה הקטע הזה טוב.

במערכת המשולבת למדי שלי, ה-La Scala Mk II הקטע הזה מציג שידוך עסיסי של רזולוציה ומשקל. האוקטבות התחתונות שמיוצרות על ידי La Scala יותר מפורטות ממה שניתן לכנות "חמות", אבל יש מלאות מהנה וזמינה בקלות כאשר היא נוכחת בהקלטה.

תוך התמקדות בביצועי המיד, La Scala Mk II מספק את מבחן תוף הסנייר וההדהוד שנוצר ב-The Mana Bear עם סוג של פאנץ' והצלפה שנשמעים רק לעתים רחוקות, לזיכרוני רק בממירים ברמת עילית. זה יכול להיות בגלל סוג כזה של "טרנזיינט טהור" שמוצג לדוגמה לעתים קרובות על ידי נאמיני R2R.

מהמיקום המדויק של של מצילה מנצנצת בפתיחת השיר, מתפשטת בצד ימין של בימת הקול, ועד לסולואים הסינתיטיים הנקלעים בתדרים העליונים, הרצועה כולו מציג תחושה טבעית מאוד של טרבל. כל רמז ל"דיגיטיטיס" רחוק מהמוח בשבילי, ונראה שה-Aqua La Scala Mk II רוצה לפנות לגמרי את הדרך ולתת למוזיקה לזרוח.

לחלק מהאנשים קשה לאמץ את המונח "מחזמר" כמאפיין של קטע אלקטרוני, אבל בעיני זו איכות ציוד האודיו שלא מזכירה לך כל הזמן ש"אני כאן ואני עובד!" או יותר נכון, הנטייה של המוזיקה למשוך את תשומת הלב המלאה שלך - נדירה יותר בעולם ה-HiFi ממה שאתה חושב. המכשיר הזו מקבל הרבה מאוד נקודות בקטגוריה החמקמקה הזו.

גמישות ומהירות

עוברים להקלטה אקוסטית טהורה, אני נזכר בקטע "ועכשיו, למשהו אחר לגמרי" של מונטי פייתון עם ג'ון קליז ליד שולחן באמצע נהר. אני לא יושב בנהר, אבל בואו ננסה משהו אחר.

בעת סקירת מכשירי מקור, חשוב לכסות הן סגנונות שונים של מוזיקה והן רמות וסגנונות שונים של הקלטה. זה יכול להיות מפתה לקחת את זה למקום רך ומינימליסטי, אבל במקום זאת אני רוצה להעלות את האינטנסיביות.

הקטע הבא הוא Wolo So מאת Balimaya Project, שיצא בסוף יולי השנה. לפי סקירה של מגזין Pan-African Music, הקטע "ממזג מוזיקת ​​מנדיגו מסורתית עם ג'אז לונדוני", מה שאולי לא יעזור לאתר את ההקלטה המטורפת והמאתגרת של ההרכב הזה - זה קטע שאתה צריך לשמוע כדי לקבל את תחושה אמיתית של גודל ומורכבות.

הקטע הפותח Balimaya הוא אכן הקדמה הולמת, מתחיל בפשטות בסילסולים וארפג'ים של גיטרה, מתרחב למרימבה בסטריאו, ואז מוסיף כלי הקשה... עד לנקודה שבה 20 הנגנים האחרים פורצים לפתע מן הצללים.

הצפיפות שעלולה להיות מסחררת במיקס הזה עשויה להכריע כל ממיר, אבל La Scala Mk II מראה שהוא יודע לרקוד בזריזות. לא הייתי עד לבלבול בשלל התמונות ונהניתי מאנסמבל ביג בנד מלא בפאר ותפארת שיצרו המוזיקאים.

חלק גדול בהקלטה הזו עלול להיות בלתי ניתן להאזנה על ממיר פחות ערך, אבל דרך Aqua La Scala הקטע Balimaya מרגש ואפילו כובש. כאשר יש תחושה כל כך טבעית של בהירות בתוך כל מה שקורה, אני יכול בקלות ללכת לאיבוד באלבום שלם מסוג כזה.

מגע עדין

רציתי באמת לעבור עם Aqua La Scala Mk II דרך שלבי הבדיקה בקצב שלו, אז חשבתי לראות איך הוא מתחרה מול הרפרנס שלי, ומה שאני מחשיב כאחד מהממירים הטובים יותר (עד לאחרונה) בשוק: נ.ב. DirectStream Junior DAC של PS Audio.

היה לי המון ניסיון בהאזנה לכל המותגים ולכל העידנים של ציוד HiFi במחלקת הבדיקות של The Music Room. באופן כללי, תמיד חשבתי שציוד של PS Audio נשמע פנטסטי. חלק מהמוצרים שלהם הם היחידים בדרגת המחיר שלהם שיש להם את האיכות החמקמקה של להישמע "נכון" לאוזני.

בהשוואה ל-PS Audio, לחברת Aqua יש הרבה פחות חשיפה בשוק האמריקאי, ועם סוג כזה של ביצועים, הבטן שלי אומרת שזה חייב להשתנות. כבעלים ותיק של DirectStream Jr, הפכתי למעריץ גדול של היכולת שלו לפנות את מהדרך וליצור מוזיקה. אבל ככל שעוברות השנים, אני מחפש את המכשיר הבא שאולי ימשיך לדחוף את הגבולות של מה שגדלתי להכיר ולאהוב.

זו הייתה השוואה ראש בראש הרצינית הראשונה שעשיתי עם הג'וניור שלי, ואחרי שני אלבומים, היא הפכה ללא תחרות. לשינוי הקצב רציתי משהו עם קול זמרת ברור במרכז התמונה, בליווי רך ויפה ועם תחוש נהדרת של מרחב. זו הייתה בחירה קלה, שלקחה אותי עם Waysides, האלבום האחרון של הזמרת הבדווית ילידת סוריה וחיה בקליפורניה, לצומת T.

אני יכול לומר ש-La Scala חושף את המוזיקה ברמת דיוק גבוהה, כי בשניות הפתיחה של הקטע הראשון, הוא מוציא מיד את המיץ. זו תחושה מרגשת כאשר הקלטה יכולה להצמיד מיד את תחושת חלל ההקלטה למקומה במוחו של המאזין, לפני שהצלילים הראשונים מנוגנים. התצוגה של "תפאורת הפתיחה" הזו יכולה להישמע בבירור רק במערכות מסוימות, ולא מורגשת באחרות. פשרה באלקטרוניקה וכבילה גרועה מאיימים להסתיר את האפקט הזה, אבל בחדר שלי La Scala ביצע את העבודה לתיאבון.

בהמשך הקטע, קולה המקסים של הזמרת הבדווית ברור ומוגדר באופן מובהק בתמונה המרכזית בשני הממירים, אבל La Scala מוסיף שכבת עומק נוספת ועדינה מאוד. עם האקווה, אני יכול לפעמים לדמיין את תנועות הגרון של הזמרת, לשמוע אותה מתכוננת לשיר מילים. זה עדין, אבל זה סוג של רמז שעוזר למוח שלנו "לשים פנים" לזמר והם סימני ההיכר של מערכת HiFi מעולה.

ביצועיו של La Scala Mk II לעומת PS Audio הפופולרי מאוד מרשימים בעיני, שכן העיקרון של DirectStream איפשר עדכון חוזר ונשנה ל-PS (האיטרציה האחרונה שלו נקראת "Sunlight"). בהתחשב בארכיטקטורה, שינויים בקוד ה-FPGA הביאו לשיפורים קוליים עקביים מאז הצגת ה-DAC ב-2016. עד שהוא הופסק, הם יכלו לקרוא ל-DS Junior DAC שלהם "Mark 9", אך במקום זאת בחרו להשתמש בשמות של קולורדו "fourteeners" - הרים מעל 14,000 רגל - לזהות את הגרסאות.

לעומת זאת, ל-La Scala Mk II יש רק גרסה אחת, אך נבנה באופן דומה תוך מחשבה על עדכונים ושדרוגים. העיצוב שלו מודולרי מאוד , מה שהופך את החלפה של לוח פנימי קלה ומהירה.

נחזור לאלבום Wolo So של Balimaya, קטע 6 City of God מאיר אזור מעניין של הבדל קולי בין שני הממירים, בו סובייקטיביות יכולה להניע אחד לעבר ה-DSJ הנאמן שלי. שמעתי קצת יותר תנופה עקבית בתדרי המיד-בס הנמוכים דרך ה-DSJ, מה שכן נהניתי בהקלטות מסוימות.

אבל במהלך תהליך המבחן הזה התחלתי לחשוב שזה עלול להיות על חשבון הנייטרליות האולטימטיבית. עם מספיק זמן האזנה, שמעתי את ה-La Scala שמסוגל לאותו כוח שם למטה, ההקלטה הייתה צריכה להציע זאת. דרך DSJ, שמתי לב שעובי המיד-בס עדין מכסה הכל.

זה יכול נחמד בשילוב עם מערכות סטריאו מסוימות, אבל אם אנחנו שופטים נאמנות, זה סימן שלילי. La Scala היה חזק יותר בכל שאר הספקטרום, וככל שהקשבתי יותר והתמקדתי באוקטבות התחתונות, כך האמנתי שאני שומע את מה שבאמת - ואין מלבדו - נמצא שם.

זו בערך המשימה של ממיר, לא? לומר ש-Aqua La Scala Mk II DAC רק עושה את העבודה זה לצאת ידי חובה. הממיר רמת קצה הזה אינו תבשיל תערובת דיגיטלי, עם מרכיבים שזורקים לסיר ומערבבים על אש נמוכה. זו ארוחת גורמה של הרבה מנות שהוכנה על ידי מאסטר שף, שנועדה למלא אותך מבלי להשאיר אותך שבע.

זהו שדרוג נלהב ומומלץ לכל מי שנהנה ממצגת PS Audio DAC ורוצה לשמור על הדופק עם הטכנולוגיה המתקדמת בהמרה דיגיטלית. שתי החברות שואפות לגרום למכשירים הדיגיטליים שלהן להישמע אנלוגי יותר, ושני המוצרים באמת מגיעים לשם.

ל-DirectStream המקורי והיקר יותר ("הבכיר") עשוי להיות יותר מה לומר בוויכוח הזה, והשמועה הנוכחית היא שהחברה מתקדמת לגרסה של DirectStream 2 של המקור. אנחנו אוהבים את השכנים שלנו בקולורדו HiFi, ואף פעם אין רגע משעמם ב-PS HQ. אני מאוד להוט לשמוע מה צפוי לדור הבא של הגישה החדשנית שלהם.

אבל עבורי, בסופו של דבר, הרזולוציה והפירוט הנוספים על גבי המצגת הפתוחה והטבעית המוכרת לרווחה שאני כבר מכיר ואוהב הופכים את Aqua La Scala Mk II למנצח של היום, ולמטרה רצינית לשדרוג המערכת שלי בעתיד. Aqua תכננה אותו להיות מודולרי וניתן לשדרוג, מה שגם PS Audio יודעים שזה כוח אמיתי בנוף ה-HIFi אודיו DAC המודרני.

לפני סיום אני צריך להזכיר ששמתי לב לשיפורים קוליים יותר אפילו באמצע של 300 שעות הרצה והלאה, וגם חשבתי שזה נשמע הכי טוב כשהממיר דולק 24 שעות ביממה. עם מעגלי התנעה רכה ותוחלת חיים ארוכה עבור השפופרות, לא חשבתי על זה כשביליתי עם La Scala. אבל, מאוחר יותר, כבעלים, אם הייתי עוקב אחר הסקרנות שלי ואתנסה עם שפופרות NOS 12AT7, אני עשוי לצמצם את זה לכמה שעות של חימום לפני האזנה רצינית.

אני מכור ומוקסם מה-La Scala Mk II בזכות מה שהוא עושה בחדר שלי, ואנחנו יכולים להכניס כאן את השורה הקלאסית "אני לא מייחל להחזיר אותו".

אבל בואו נתעודד, נכון? דו"ח זוהר כמו זה עבור מוצר היי אנד בשוק תחרותי מזכה את Aqua DAC בכבוד העצום שלנו, ועוזר לפלס דרך לשותפות של The Music Room עם Aqua "Audio Quality" מאיטליה. בראוו! La Scala Mk II "Optologic" R2R, FPGA ו-DAC שפופרות מומלץ ביותר.

¹ טכיניקה של הכאה על מיתרי הגיטרה עם מפרט

² סוגים של גופן