ממיר דיגיטל לאנלוג  - Audio-gd R-1 NOS

קשה להביע כראוי את התרגשותי בהגיע Audio-gd R2R-1 FPGA PCM/DSD DAC לסקירה. אין זה מוגזם לומר שזהו השיא של מה שחיפשתי אצל ממירים מאז שהתערתי בקהילת Personal Audio לפני שבע שנים, רוצה לאמר, FPGA R-2R סולם DAC שיפענח DSD עם שלב אנלוגי Current-Mode ויציאה Current-Mode למגבר Current-Mode, ולמען האמת ה-R2R-1 לא אכזב.

אני שומע אותכם אומרים, "מה זה אומר (לפחות זה מה שהייתי אומר)?" מלכתחילה, ישנם שני סוגים של DAC המשמשים באודיו דיגיטלי בנאמנות גבוהה, PCM רב-סיביות (Pulse Code Modulation) ו-Sigma-Delta של סיביות בודדות (המכונה גם Delta-Sigma). הקלטת המוזיקה הדיגיטלית הנפוצה ביותר היא PCM ולמרבה הפלא הסוג הנפוץ ביותר של DAC הוא Sigma-Delta כי מכל סיבה שהיא DACs Sigma-Delta זולים וקלים יותר לייצור ויכולים לפענח PCM. האזהרה כאן היא שאנשים כמו מייק מופאט היו ממהרים לציין שלממירים מסוג Sigma-Delta יש נאמנות נמוכה יותר (הם פחות מדויקים) כשזה מגיע ל-PCM, בגלל הדרך בה PCM עובד.

ישנם שני גורמים עם PCM, עומק סיביות וקצב דגימה. קצב הדגימה קובע את התדר (רוחב הפס) ועומק הסיביות קובע את המשרעת (הטווח הדינמי). אז בהקלטה של ​​24 סיביות/192 קילו-הרץ, יש 192 אלף דגימות לשנייה, שכל אחת מהן מכילה 24 סיביות (או 1 או 0) שלכל סיביות יש מחצית מהערך הקודם, וכל הסיביות שנלקחו יחד קובעות את המשרעת של המדגם. ב-Sigma-Delta DAC, כל סיביות מטופלות כדגימה נפרדת וזה הוספת סיביות / חיסור ביט רק מקרוב את דגימת ה-PCM.

מה שמביא אותנו ל- R-2R (סולם נגדים) DAC, צורה של PCM DAC הכוללת מערך (סולם) של נגדים כדי לייצג את הביטים השונים באות ה-PCM. הקושי של ה-R-2R DAC הוא שכל נגד צריך להיות בדיוק חצי מהערך הקודם שבו בגלל משהו שנקרא קוונטיזציה, אפילו לשגיאה הקטנה ביותר יש השפעות ענקיות, אבל היתרון הוא:

(1.) R-2R לא ימיר את אות השעון לאות הפלט.

(2.) R-2R אינו רגיש לריצוד בעוד ש-Delta-Sigma DA רגיש הרבה יותר לריצוד (ג'יטר).

(3.) אות המוצא הוא הרבה יותר מדויק בהשוואה ל-Delta-Sigma DA." (מצוטט מהאתר של Audio-gd).

הטריק האמיתי הוא לגרום לסולם DAC לפענח קבצי Sigma-Delta (DSD). DSD זו דרך הרבה יותר אנלוגית לקידוד סאונד בצורה דיגיטלית. כל ביט משמיע צליל או לא עושה צליל. חישבו על כרטיס ביקור מכה בגלגל אופניים מסתובב (עם 2,822,400 חישורים נעים בסיבוב אחד בשנייה) אם אתה מסיר את החישורים הנכונים, אתה יכול לעשות מוזיקה (הם למעשה עשו את זה עם כבישים באמצעות צמיגי המכונית כמפענח). זה פשוט לא מתאים לקונספט של DAC סולם (או כל PCM DAC לצורך העניין). איך Audio-gd עושים את זה, אני לא יודע, אבל הם כן מנהלים את זה בצורה מרהיבה.

באשר ל-FPGA (מערך שערים לתכנות שדה), אני מאמין שיש צורך בסוג כלשהו של מערך שער כדי להפעיל DAC סולם, אבל באופן כללי, נעשה שימוש ב-FPGA כדי לעבד מראש את האות הדיגיטלי ליצירת גלי סינוס מדויקים ומוזיקליים יותר (Chord ו PS Audio עולים בראש כסיפורי ההצלחה הבולטים ביישום זה) ו-Audio-gd משתמשת גם ביכולת התכנות בשטח כדי להתאים את הפרופיל הקולי של ה-R2R-1.

ולבסוף השלב האנלוגי Current-Mode, תמיד טענתי (כשחזרתי לשנות ה-80) שהשלב האנלוגי הוא החלק החשוב ביותר ב-DAC. DAC מושלם עם שלב אנלוגי בינוני יישמע במקרה הטוב בינוני, בעוד ש-DAC בינוני עם שלב אנלוגי מעולה יכול להישמע נפלא. אני אמנם נשאר חובב שפופרות מובהק, אבל מגבר Current-Mode שתוכנן כהלכה הוא כנראה צורת ההגברה הטהורה ביותר.

Audio-gd R2R-1 FPGA PCM/DSD DAC

כדי להגיע לאומים והברגים של ה-Audio-gd R2R-1 אצטט ישירות מאתר האינטרנט של Underwood HiFi:

"R1 הוא R2R ממיר דיסקרטי מלא שמשתמש ב-8 קבוצות מודולים נפרדים של R-2R DA לשילוב לתוך מפענח דחיפה/משיכה מאוזן אמיתי. הוא משתמש גם ב-4 קבוצות מפענח מקורי DSD אמיתי מאוזן לחלוטין (real balanced). הוא עושה שימוש במפענח דיסקרטי לחלוטין ומאוזן לחלוטין במצב שידור זרם. ג'יטר נשמר ברמה נמוכה ביותר על ידי שימוש בשעונים 90/98 מגה-הרץ Accusilicon 318B פמטו שנייה ¹ בתדר גבוה במיוחד כדי לספק שעון סינכרוני לכל היחידה ללא שימוש בתדר PLL.

ה-R1 עובד עד 32bit/384K עם העברת USB אסינכרונית DSD512 דרך השעון הסינכרוני Amanero 384 FPGA. המעגל הדיגיטלי כולו בנוי עם ערכות שבבים יחידות FPGA ו-5 CPLD הניתנות לתכנות כדי להפריד בין המעגלים המוגדרים השונים כדי למנוע הפרעה של תהליך זרם הנתונים במצב מקבילי. היחידה תומכת בעדכוני קושחה בעדכוני איכות צליל עתידיים וכל הגדרות מצב התהליך הדיגיטלי נגישות באמצעות לחצנים בחזית. בסולם R2R DAC היחידה מחליפה נגדים במצב מקבילי. FPGA מהיר במיוחד שולט ומתקן את סולם R2R. מצב עיצוב מקבילי זה שולט בכל חלק בהתאמה ולכן משיג ביצועים חסרי תקדים. במצב מקבילי יש צורך במחזור שעון אחד בלבד כדי להוציא את כל הנתונים כך שהקולים משתפרים והפלט הוא אנלוגי יותר.

לאחר ההמרה מדיגיטל לאנלוג על ידי המודולים R2R D/A, האות האנלוגי מועבר על ידי שלבי פלט של טרנזיסטורים מתואמים נפרדים לחלוטין. ה- R1 DAC עושה שימוש בשנאי R-cores באיכות גבוהה עם רעש נמוך, דליפת שטף נמוכה, כדי לספק את כל החלקים הדיגיטליים ואת הלוחות האנלוגיים שמאל וימין. סך הכל יש 13 ספקי מתח מובנים מהירים במיוחד עם רעש נמוך במיוחד, וטכנולוגיות PSU דו-שלביות משמשות להסרת תנודות מתח באספקת החשמל."

בגלל המורכבות של הנושאים המעורבים אצטט עוד מדף האתר של Audio-gd על R2R-1 (רק מתקן שגיאות דקדוק מדי פעם) במקום לשכתב את המקור:

"דיוק נגדי הסולם (סובלנות):
רבים מאמינים שסובלנות הנגדים בסולם היא הדבר החשוב ביותר כדי להגיע לביצועים הטובים ביותר. כיום רזולוציית 24 ביט היא סטנדרטית. איזו סובלנות נדרשת כדי להשיג רזולוציית 24 סיביות?

כאשר אנו מסתכלים על 16 סיביות, הסובלנות של 1/66536, 0.1% (1/1000) בהחלט לא מספיקה, אפילו לא סובלנות של 0.01% (1/10000). הסובלנות הטובה ביותר שקיימת היום בעולם, עדיין לא יכולה להתמודד עם בקשה של 16 סיביות בצורה נכונה; אנחנו אפילו לא מחשבים כאן 24 ביט!

הסובלנות של הנגד לעולם לא תפתור את הפגמים של הסולם. זה ידרוש נגדים עם סובלנות של 0.00001% כדי להתמודד עם רזולוצייה של 24 סיביות. אפילו רק בתיאוריה כי לדיסקרטיות של השבבים המיתוג הלוגיים כבר יש עכבה פנימית גדולה מדי שתהרוס את הסובלנות הבלתי אפשרית של הנגד.

הפתרון הוא לתקן את הסולם ולא להיסמך רק על סובלנות של נגדים. זה שילוב של שניהם: נגדים בעלי סובלנות נמוכים במיוחד הנשלטים על ידי טכנולוגיית תיקון באמצעות FPGA במהירות גבוהה מאוד הם קריטיים לתכנון שלנו.

החשיבות של ה-FPGA ב-R2R 1:
עיצוב החומרה הפנימי נשלט במלואו על ידי תוכנה מורכבת. יתרון עצום לכך היא העובדה שניתן לשדרג בקלות את התוכנה ב-FPGA ולהציעהתכונות חדשות ביצועים משופרים. עיצוב כזה הוא מאוד גמיש ועמיד לעתיד!

תפקידי ה-FPGA ב-R2R 1:
FPGA ב-R2R 1 אחראי על:
1. ממשק SPDIF בעל ביצועים גבוהים, המחליף שבבי ממשק SPDIF מסורתיים בעלי ביצועים גרועים כמו DIR9001, WM8805 או AK411X וכו'.
2. תהליך שעון מחדש מלא עם עיצוב FIFO מיושם עבור כל הכניסות. בדרך זו נתוני הפלט נשמרים מסונכרנים במלואם עם אות השעון כדי לדחות כל ריצוד.
3. דגימת יתר (oversampling) מובנית של 2X, 4X ו- 8X ומסננים דיגיטליים ובנוסף לכך 4 מצבי NOS אמיתיים (ללא דגימת יתר) שונים (רק סינון אנלוגי של 6dB). מה שמאפשר הגדרה לפי טעם המשתמש!

שלבי פלט מאוזנים אמיתיים בדידים לחלוטין:
השלב האחרון של האות הוא שלבי היציאה האנלוגיים, שיכולים להשפיע מאוד על איכות הסאונד של ה-DAC.

לאחר המרה D/A על ידי המודולים R-2R D/A, האות האנלוגי מועבר על ידי שלבי פלט של טרנזיסטורים מתואמים נפרדים לחלוטין תוך שימוש בעיצוב מצמד DC עם רכיבי through-hole ² מהמעלה הראשונה. לא מיושמים רכיבים SMD (Surface Mount Devices). שלבי הפלט המיוחדים המהירים של ACSS הם ללא משוב ועיצוב מונע זרם.

זה מיוחד מכיוון שכמעט כל העיצובים האחרים צריכים להמיר את האות מספר פעמים לזרם או למתח, וכתוצאה מכך נפגעים הפירוט והביצועים בכלל.

מאגרי המוצא הם FET חד-קצה (Single Ended) עם שתי דרגות במקביל כדי להגיע לעכבת פלט נמוכה מאוד. כל דרגות הפלט הן עיצוב Class A טהור ללא כל משוב (שלילי) כדי להשיג את השחזור המציאותי ביותר של צליל חי.

4 מגברים OPA מתפקדים כסרוו DC, בדרך זו אין צורך בקבלי צימוד, ופלט ה-DC מוטה אוטומטית וכתוצאה מכך הצליל ניטרלי לחלוטין.

אין ממסרים או מתגים אחרים בנתיב האותות לאחר מודולי ה-DA כדי להבטיח את איכות הצליל הטובה והטהורה ביותר.

עיצוב ספקי מתח מרובים:
ה-DAC עושה שימוש בשנאים R-cores באיכות גבוהה עם רעש נמוך, דליפת שטף נמוכה, כדי לספק את כל החלקים הדיגיטליים ואת הלוחות האנלוגיים השמאלי והימני.

ישנם בסך הכל 13 קבוצות PSU מהירים במיוחד ובעלי רעש נמוך במיוחד המובנים בטכנולוגיית PSU דו-שלבית להסרת הפסקות חשמל, ומספקות אספקת חשמל נקייה יותר."

עיצוב המארז זהה לדגם NFB-1 שנסקר קודם לכן. אלומיניום מכורסם (שחור) עם פינות מעוגלות, ארוכות ולא רחבות (W 240 מ"מ X L360 מ"מ X H80 מ"מ) עם צג ניאון בגודל נאה בפאנל הקדמי התחום על ידי שלוש לחצנים (אלומיניום) מתחת (הגדרה, בורר שמאלה/ימין) וכפתור ההפעלה משמאל. כמו בדגם NFB-1, הפאנל האחורי מציע עיצוב מונו כפול עם היציאות מבחוץ והכניסות באמצע. עבור יציאות, יש XLR מאוזן עם שלושה פינים סטנדרטיים, RCA Single-Ended ו-ACSS מיני-XLR CAST (נוכחי (מצב) שידור אותות שמע) עם שלושה פינים. (הערה: כאשר מסתכלים מאחור, שמאל וימין הפוכים, הדבר נכון גם לגבי דגם NFB-1, והסיבה לכך היא שימין ושמאל מכוונים לתצורות מגבר/רמקול אשר יהיו מיושרות מלפנים). מימין לקלט הימני ישנה יציאת עדכון (באמצעות מחבר עשרה פינים, לא בתמונה למטה), IN4 (RCA & BNC SPDIF), IN3 (TosLink אופטי S/PDIF), IN2 (HDMI) ו-IN1 (USB) , עם שקע החשמל במרכז מתחת לכניסות.

הצג הקדמי מציג שלושה תווים. בצד ימין יש מספר (1 עד 4) המציין את הקלט הנבחר על ידי לחיצה על הלחצנים "בורר" ימינה או שמאל. בצד שמאל ניתן לבחור את מחוון דגימת יתר על ידי לחיצה על "הגדרה" ואז על כפתורי ה"בורר" ומציין "N" לאי דגימת יתר ו"O" לדגימת יתר. במצב דגימת יתר, המרכז מציין את מספר הפעמים של דגימת יתר (2, 4, 8) והוא משתנה על ידי לחיצה על כפתור "הגדרה" עד שהוא מהבהב ולאחר מכן שימוש בלחצני ה"בורר" לבחירה. כאשר במצב ללא דגימת יתר, המרכז מציג את בחירתך מבין שלוש הגדרות הסינון (אין תיעוד לגבי אופי המסננים הללו מלבד הסבר כיצד לקבוע את העדפתך האישית).

לחיות עם Audio-gd R2R-1 FPGA PCM/DSD DAC

לא הצלחתי להריץ את ה-Audio-gd R2R-1 במשך כל 500 השעות המומלצות על ידי היצרן, אבל הרצתי אותו ברציפות במשך כשלושה שבועות תוך כדי סיום ביקורות אחרות. השתמשתי בו לסקירת ההמשך שלי על MANLEY Absolute Headphone Amplifier (פורסם ב- Head-fi.org) שרכשתי לאחרונה כדי להשתמש בו כמגבר שפופרות. החלטתי להשתמש בשתי מערכות עבור מבחן ההאזנה שלי. ראשית, Audio-gd NFB-1 מחובר באמצעות ACSS (באמצעות כבלים שסופקו על ידי Underwood HiFi) ו-Cardas Iridium Balanced Interconnects (למטרות השוואה) המניעים אוזניות מגנטיות פלנריות HiFiMan HE6se (מאחר שה-NFB-1 היא ההשלמה הטובה ביותר ל-HE6se ששמעתי). ובניגוד לכך, מגבר אוזניות של Manley Absolute מחובר באמצעות Cardas Iridium Single-Ended Interconnects המניע Dan Clark Audio ETHER2 Planar Magnetic Headphones. כמו כן, כבלי חשמל של Cardas Iridium וכבלים Cardas Clear USB.

החל מהשילוב של NFB-1/HE6se דרך ACSS עם ה-R2R-1 שהוגדר למצב Non-Oversampling 3 (אשר הוגדר כהגדרה המוזיקלית ביותר) הפעלתי Qobuz והאזנתי לכמה ביצועים ל- Bourrée BWV 996 של באך (מדוע עשיתי זאת זה סיפור בפני עצמו).

הרושם היחידי שצלצל נכון בכל ההקלטות השונות, בין אם זו גיטרה אקוסטית (דיוויד ג'יידין קונלי - 16-bit/44.1kHz), גיטרה חשמלית (Chet Atkins - 16-bit/44.1kHz), או לאוטה (דיוויד לואיס צוקרמן) - 16-bit/44.1kHz), היה שהאזנתי לכלי נגינה חי, לא להקלטה.

הלאוטה הייתה המרשימה ביותר. זו שוחזרה עם צלילי-על (overtones) של תיבה גדולה, שהציגה כל ניואנס של הביצוע מהאצבע הפוגעת בצואר הכלי ועד לחריקה הקלה של האצבעות המחליקות לאורך המיתרים ועד לזמזום מקרי של המיתר כנגד הצואר. הטונליות הייתה כל כך טבעית כמעט ללא הערות.

לפני שעברתי לקטעי המבחן הרגילים שלי בחרתי באקראי את ההוצאה החדשה של DobetGnahoré's (24-bit/44.1kHz – Qobuz). מוזיקלי היה מילת המפתח של השחזור של שילוב של כלי הקשה אקוסטיים וכלים חשמליים מגובה בקצב תוף בס דיגיטלי. הסולנים הוצגו במקום רחב ידיים באוויר הפתוח.

כדי לבחון רזולוציה, במת צליל, הדמיה, גוון ואיזון טונלי בחרתי בריפ 24-bit/96kHz מתקליט של הביצוע של רוברט שו ותזמורת הסימפונית של אטלנטה ל-The Firebird Suite (סטרווינסקי: ציפור האש; בורודין: מוזיקה מ-הנסיך איגור). זו הפעם הראשונה קיבלתי את כל הרזולוציה המעקצצת בעמוד השדרה של ההקלטה. במת הצליל הייתה מרווחת ותלת מימדית והתמונה הייתה מדויקת כמו לייזר כאשר כל מוזיקאי ממוסמר למקומו. הדינמיקה של הקרשנדו הייתה מרשימה ותופי הטימפני נאמנים למציאות. גוון הצליל והאיזון הטונלי היו כל כך מדויקים שאך פעם לא הייתה שאלה איזה כלי אתה שומע, והמוזיקליות הכללית הייתה כזו שלמוזיקה לה האזנתי מאות פעמים הוענקה התרגשות רעננה.

הייתי צריך קטע מוזיקה כדי לשפוט את הגדרות השונות של ה-"מצב" ואת אפשרויות דגימת יתר, כמו גם כדי להשוות כבלים, אז בחרתי את The Look of Love כפי שבוצע על ידיDusty Springfield המדהים ו-Tijuana Brass של Herb Alpert (Burt Bacharach – "Casino) Royale" – 24-bit/192kHz) מכיוון שהוא מציע פסנתר, שירה, גיטרה, קונטרבס, סקסופון, קרנות, כלי הקשה ותזמורת מלאה שקולעים אל רוב נקודות הבדיקה של מבחני השוואה. כצפוי, מצב זרם (current mode) הוסיף שכבה של דינמיקה ומוזיקליות עם רצפת רעש מונמכת. כפי שפורסם, מצב Non-Oversampling היה חם ומפורט יותר עם תחושה כללית של דיוק רב יותר כאשר מצב 3 הוא המוזיקלי ביותר. ומנגד, 8 פעמים Oversampling היה קצת קריר יותר וטיפה חד ובהתאם גם הגדלה מלאכותית של במת הצליל, אם כי אלו דקויות שקשורות יותר להעדפה מאשר להנמכה בביצועים. סך הכל מוזיקליות כבירה, עם עדינות חזקה אך שטיינוויי-ית לפסנתר, שירה זורמת ומרקם עשיר חלק לכלי הנשיפה.

במעבר למערכת השמע MANLEY/Dan Clark הגיע הזמן לחקור את DSD אז העליתי את "The Ballad Of Billy The Kid" ("איש הפסנתר" - בילי ג'ואל - DSD) מכיוון שפסנתר הוא הכלי שלי וההקלטה מציעה הרבה של נגינה כולל תזמורת מלאה. במת הסאונד הייתה רחבת היקף, הפסנתר עשיר ורוחני, בפעם הראשונה שמתי לב עד כמה מורכבת התזמור של היצירה הזו למעשה. לצ'לו ולוויולה הייתה מנגינה משלהם נפרדת מהכינורות, למעשה, הפתיחה כוללת שמונה כלי מיתר נפרדים שמתחילים בצ'לו משמאל ומסתיימים בכינור מימין. לגיטרה בס היה פאנץ' ועומק אמיתיים, כמו גם לתופי הטימפני ולמערכת התופים. כלי הנשיפה ההיו חלקים ודינמיים וניתן היה לשמוע גיטרה אקוסטית ברקע יחד עם החשמלית. המפוחית ​​הייתה מלאת נשמה ומתוקה כמו הקולות של בילי. התיאור הקולע ביותר לביצוע הזה היה "אנלוגי", מחמאות גדולות שנותנים לראש פטיפון.

לבטח הזכרתי זאת בעבר, אבל המבחן האמיתי של DAC הוא לא הקבצים ברזולוציה גבוהה אלא קובץ PCM נמוך של 16-bit/44.1kHz, אז השמעתי את Dario BaldanBembo מבצע את Non Mi Lasciare (16-bit/ 44.1kHz), כנראה הקטע הקולי האהוב עלי, שלא לדבר על מבחן נהדר להזזת אוויר. ניתן היה להבחין בקלות בין ערוצי המלוטרון והסינת' לבין כלי המיתר והנשיפה האמיתיים והסאב-בס חפר עמוק אל הצבע האדום. בסך הכל המצגת היתה מתוקה כדבש, מה שהופך אפילו את השיאים האופראיים לחלקים ומקסימים. אציין שזו לא רק ההשמעה הטובה ביותר לקטע ששמעתי, גם את הביצועים הטובים ביותר מהאוזניות.

סיכום

כפי שקורה לעתים קרובות כאשר מעריכים ציוד ברמה עולמית, החלק הקשה ביותר הוא לעצור, אבל כל הדברים הטובים חייבים להסתיים והם כנראה רוצים את המכשיר שלהם בחזרה. אני כן רוצה להודות ל- Underwood HiFi שהשאיל לי את היחידה לסקירה Audio-gd R2R-1 ונתן לי להחזיק ב- Audio-gd NFB-1 כדי להשלים את הסקירה הזו. לומר שה-Audio-gd R2R-1 ענה על כל הציפיות יהיה לשון המעטה, מבחינת מוזיקליות, דיוק, במת צליל, פירוט, גוון צליל, רצפת רעש ורזולוציה, זהו אחד הממירים הטובים ביותר ששמעתי.

השילוב של Audio-gd R2R-1 ו-Audio-gd NFB-1 באמצעות ACSS, כפי שניתן היה לצפות, הוא השילוב האופטימלי המספק ביצועים ברמת רפרנס עם מבחר גדול של אוזניות (ראה סקירה Audio-gd NFB-1) עבור מה שהוא יחסית מחיר נמוך במיוחד (אם הייתי מתחיל מאפס והייתי צריך לרכוש שילוב של DAC ומגבר אוזניות, זו תהיה הבחירה שלי, לא לזלזל בציוד הרפרנס הנוכחי שלי, שאני אוהב, המכשירים של אודיו Audio-gd פשוט כל כך טובים).

עם זאת, כפי שניתן לצפות, R2R-1 גם משתלב היטב עם מגברים אוויריריים אחרים ואפילו נדירים כמו MANLEY, ומוציא את המיטב משני המוצרים גם כשהם מוגבלים לחיבורי Single-Ended. למעשה, החלק האנלוגי במצב הנוכחי של ה-R2R-1 הופך אותו לאידיאלי לשימוש עם מגברי שפופרת המציעים את האות הטהור כפי שמגברים כאלה דורשים.

¹ femtosecond - החלק המיליארד של מליונית השניה

² through-hole components - רכיבים אלקטרוניים המוכנסים לחורים שנקדחו מראש בלוח מעגלים מודפסים (PCB) ומולחמים בצד