ממיר דיגיטל לאנלוג  - Playback Designs MPD-6

אודות Playback Designs

למידע מפורט על המייסדים אנדראס קוך וברט ווגט, מקורם של העיצובים של פלייבק ופילוסופיית העיצוב של Edelweiss, עיינו בסקירה הקודמת שלי על MPS-X .

MPD-6 - תיאור

Playback Designs MPD-6 הוא ממיר דיסקרטי עם משולב עם בקרת עוצמת שמע אנלוגית. כחלק מסדרת Edelweiss, שורשיו של MPD-6 נעוצים בסדרת Dream ממנה הוא שואל טכנולוגיות מפתח ומשלב אותן עם טכנולוגיות חדשות ליצירת חבילה קומפקטית וחסכונית יותר.

ניתן להפעיל את ה-MPD-6 בשתי דרכים שונות. ראשית, ניתן להשתמש בו באופן עצמאי. עבור אופן שימוש זה, לממיר יש חמש כניסות דיגיטליות (USB, PLINK, AES/EBU, Coax ו-TosLink) לחיבור כל מקור דיגיטלי. מחולל השעון, ביטול ריצוד (jitter) וטכנולוגיית חציצה (PDFAS) הקניינית של Playback Designs מנקים כל אות כניסה דיגיטלי טרם שליחתו לתהליך ההמרה.

שנית, ניתן לחבר את ה-MPD-6 עם המקור הדיגיטלי וממשק ההזרמה של MPS-X. במצב זה, ה-MPS-X וה-MPD-6 משולבים להפרדה אולטימטיבית בין מעגלים דיגיטליים ואנלוגיים וביצועים אולטימטיביים. במצב זה, כל המקורות הדיגיטליים כבר אינם מחוברים ישירות ל-MPD-6, אלא לממשק הדיגיטלי MPS-X אשר בתורו מחובר ל-MPD-6 באמצעות ממשק הסיבים האופטיים PLINK המופרדים גלוונית. במצב זה, כל אותות המקור הדיגיטליים עוברים למעשה את מנגנון הניקוי והחציצה של PDFAS פעמיים: פעם אחת ב-MPS-X ופעם שנייה ב-MPD-6. זה מביא לשלמות אות השעון ולביצועים קוליים משופרים עוד יותר.

קישוריות

ל-MPD-6 מצויד בכניסות הדיגיטליות הבאות: USB (PCM עד 384kHz, DSD עד 11.2MHz) AES/EBU (PCM עד 192kHz, DSD דרך DoP) S/PDIF על Coax (PCM עד 192kHz, DSD באמצעות DoP ) TosLink (PCM עד 96kHz), ו-PLINK עבור כל קצבי הדגימה המקוריים. הפלט הדיגיטלי היחיד הוא באמצעות PLINK, המקבל את כל רמות הדגימה. יציאות אנלוגיות זמינות ב-XLR דיפרנציאלי מלא וב-RCA. לחילופין, ניתן להוסיף מודול Stream-X2 ל-MPD-6 כדי לאפשר תמיכה מלאה בהזרמה (streaming).

Stream-X2

Stream-X2 הוא היורש של ממשק Stream-IF הישן יותר שהיה מוגבל ל-192kHz / DSD1x, ואילו Stream-X2 תומך בקצבי דגימה של עד 384kHz עבור PCM ו-4x עבור DSD. אפשרות זו מאפשרת למגוון רחב של רכיבי Playback Designs לכלול הזרמה באיכות גבוהה מאוד על חיבור רשת RJ45 עבור Tidal, Qobuz, Deezer, vTuner, NAS, וחשוב מכל, Roon.

כל אפליקציה תואמת DLNA/UPnP אמורה לעבוד עם Stream-X2 אבל הטובות שבהן הן אפליקציית M-Connect Control HD לאייפד ו-Bubble UPnP לאנדרואיד. עם אפליקציות אלה, אפשר להזרים מוזיקה בספרייה מקומית כמו גם שירותי סטרימינג מקוונים כמו Qobuz ו-Tidal. אבוי, נראה ש-Qobuz Connect לא נתמך מכיוון שלא הצלחתי להזרים ל-MPS-X ישירות מאפליקציית Qobuz.

אפשר לטעון שממשק המשתמש הטוב ביותר הוא Roon אשר תומך גם בספריות מקומיות ובנגינת מוזיקה משירותי הזרמה, אשר מוזרמת לאחר מכן אל ה-MPS-X באמצעות פרוטוקול RAAT של Roon עצמו.

Stream-X2 זמין גם עבור הנגן MPS-6 מסדרת Edelweiss, וכן עבור MPT-8 ו-MPS-8 מסידרת Dream. ל-MPD-8 DAC לא ניתן לשלב Stream-X2. במקרה זה, יש להתקין Stream-X2 ב-MPT-8 Transport ולאחר מכן יש לחבר אותו ל-MPD-8 באמצעות מחבר PLINK. זה יאפשר ל-MPT-8 Transport להעביר אוניברסלית CD/SACD/Streaming, ויכולת לשלוח DSD מקורי דרך PLINK. לחלופין, אם אין לעם בעיה עם איכות מארז וצבעים שאינם תואמים, אפשר גם להשתמש ב-MPS-X העצמאי בשילוב עם MPD-8.

יחידת MPD-6 כפי שנסקרת כאן מצוידת ב-Stream-X2.

PLINK

PLINK הוא וריאציה על ST אופטי זכוכית, שהותאמה במיוחד על ידי Playback Designs לשאת את אות המוזיקה העדין מרכיב לרכיב תוך תמיכה בכל קצבי הדגימה עבור PCM ו-DSD באופן מקורי native). PLINK הוא פורמט אופטי אך הוא עושה שימוש בממשק שונה לחלוטין מזה של TOSLink. במקום להסתמך על מקור LED, PLINK עושה שימוש בממשק סיב אופטי לייזר ST באיכות גבוהה עם ריצוד נמוך. סוג זה של ממשק משמש בדרך כלל עבור תקשורת ברוחב פס גבוה מאוד כאשר מקלטים דורשים אות ריצוד נמוך במיוחד כדי להבטיח פענוח אמין. אות המוזיקה עובר דרך PLINK תוך שימוש בפרוטוקול רוחב פס נמוך בהרבה מהמגבלה הנקובה של המדיה, מה שמגביר עוד יותר את החוסן נגד ריצוד. כבלים עבור PLINK מוגדרים עבור מצב multimode, 62.5/125 מיקרומטר.

הגרסה הראשונה של ממשק PLINK הושקה לפני יותר מ-15 שנה ותמכה ב-DSD עד 5.6MHz. גרסה זו נקראת "קלאסית" והיא מיושמת במוצרי Playback Designs 5 ו-IPS-3 (אלא אם כן שודרגו). מכיוון שהטכנולוגיה אף פעם לא שוקטת על שמריה, קצב הדגימה של DSD הורחב ל-11.2MHz לפני מספר שנים. בהתאם לכך, Playback Designs הרחיבו גם את פורמט ה-PLINK וקראו לו "Sonoma" שמזכיר את מקור תחנת העבודה שלו Sonoma.

מעניין לציין ש-PLINK תואם ל-NAGRA LINK. המשמעות היא ש-MPS-X Network Transport תואם ל-NAGRA DACs שיש להם כניסת NAGRA Link. ואותו היגיון חל על ה-MPT-8 Transport. ראוי לציין זאת מכיוון שכרגע אין תקליטור/SACD או תעבורת סטרימר בקטלוג של NAGRA.

ספק כוח

חלק קריטי בכל מעגל אנלוגי הוא אספקת החשמל שלו. כל ספקי הכוח במוצרי סדרת Edelweiss בתכנון בלעדי, נבנו מהפיתוחים הבסיסיים. Playback Designs יישמה שוב את אותם עקרונות של הפרדה על ידי תכנון זה עם הרגולטורים הליניאריים הנמוכים ביותר של רעש ולא חסכו בהוצאות כדי להשיג את הביצועים הגבוהים ביותר וההספק הידידותי ביותר למעבר לשלב הפלט האנלוגי. ספק הכוח הוא למעשה שמונה-באחד מכיוון שיש לו מעגלים מקבילים של 4×2 כדי לעזור להפריד עוד תחומי כוח בודדים. הוא מונע על ידי שנאי שנבנה בהתאמה אישית עבור עיצובי השמעה עם מיגון Mu-metal משולב.

MPD-6 מגיע עם שלט רחוק מחוטב להפליא.

הפרדה

ידוע היטב שמעגלי הליבה שלב ממיר דיגיטל לאנלוג ושלב הפלט האנלוגי המשויך לו הם בין החוליות הרגישות ביותר בשרשרת ההשמעה הדיגיטלית. הם רגישים להשפעות ממעגלים מותאמים (כגון מעבדים וצגים), ספקי כוח ומקורות חיצוניים המחוברים באמצעות כבלי נחושת (מצמודים גלווניים). אפילו אפנון קל ביותר של שעון הדגימה הדיגיטלי יביא לריצוד אשר בתורו יכול לתרום למה שאודיופילים מתארים לעתים קרובות כסאונד "דיגיטלי". לעתים קרובות, ההפרעות העדינות הללו, הקשורות במיוחד לריצוד שעון, קשות או אפילו בלתי מדידות. מבחני האזנה מייגעים עם מעגלי אב טיפוס יכולים לעזור למתכנן באופטימיזציה של הארכיטקטורה הכללית ותכנון המעגלים המפורט וזה בדיוק מה שצוות ה-Playback Designs עשה. הפרדת המעגלים המאפשרת למוזיקה לפרוח היא שמחברת את פילוסופיית העיצוב של Edelweiss לפרוח יחד ים פרח האדלווייס ¹ . פרח האדלווייס פורח מבודד, בגובה רב ובסביבה טהורה בה הוא אחד עם הטבע והוא חופשי לצמוח לסמל היופי, הטוהר, החוזק והשלמות.

מחולל שעון והשפעת תצוגות

רוב התצוגות הזמינות בשוק מונעות על ידי מעבדים פנימיים או מעגלים מרעננים עם מחוללי שעון פשוטים מובנים הפועלים בחופשיות בתדרים שאינם קשורים או מחוברים לקצב דגימת אודיו כלשהו. ידוע ששני מחוללי שעון עצמאיים בתוך אותו מוצר שאינם מחוברים או מסונכרנים בשום צורה, "יפעמו אחד נגד השני" וייצרו עיוות בין-מודולציה. זה לא כל כך משנה לשעון התצוגה, אבל זה מאוד משנה לשעון דגימת האודיו. לכן, כלל תכנון מחמיר של Playback Designs הוא לעשות שימוש במחולל שעון אחד בלבד באלמנט הקריטי ביותר, ה-DAC. אבל זה מגביל באופן דרסטי את הבחירה עבור תצוגת הפאנל הקדמי. כאשר מוצרים מתחרים רבים משתמשים בתצוגות צבעוניות גרפיות מהודרות, המוצרים של Playback Designs מצוידים בצגים פשוטים יותר שניתן להניע באמצעות שעון חיצוני המאפשר סנכרון עם קצב דגימת השמע.

המוצרים מסידרת Edelweiss עושים שימוש במקור שעון יחיד כדי להניע כל מעגל ממעבד הבקרה למעבד האותות, לכניסה הדיגיטלית ולצג. ה-MPS-X נועד לאפשר מחוללי שעון מרובים עבור הסטרימר, גשר הרשת וכו', אך לאחר מכן הם מחוללים מחדש שעון עבור כל האותות הדיגיטליים באמצעות מחולל השעון הבלעדי של Playback Designs לפני שליחת האות אל ה-DAC דרך הסיב שלו. ממשק אופטי (PLINK). זה מונע מכל אפקט של אינטר-אפנון להגיע ל-DAC ומשיג את ההפרדה הטובה ביותר בין מעגלים אנלוגיים ודיגיטליים.

MPS-6 ו-MPD-6 נותנים גם אפשרות הזרמה פנימית (Stream-X2), אבל Playback דאגו להפריד את המקור הזה מהמעגל האנלוגי כדי למזער את כל השפעות האינטר-מודולציה השליליות. עבור שעון דגימת השמע, החברה משתמשת במחולל בלעדי שנועד לחסל כל ריצוד מתאם שיכול להשפיע לרעה על הביצועים הקוליים. זוהי אחת הטכנולוגיות הקריטיות ביותר ב-DAC, ו-Playback Designs מחדשת כל הזמן אלגוריתמים חדשים על אותו רעיון בסיסי שהתחיל כבר לפני 20 שנה.

עיבוד דיגיטלי והמרת דיגיטל לאנלוג

הממירים מסדרת Edelweiss משלבים את אותם אלגוריתמים בסיסיים לעיבוד אותות דיגיטליים שהפכו את המוצרים הקודמים של Playback Designs למפורסמים בכל רחבי העולם. מסננים חדשים מבוססי תדר וזמן פועלים בשיתוף פעולה כדי לייעל את הביצועים בזמן חולפים באות המוזיקה, משהו שאות המוזיקה מלא בו בדרך כלל. לפי Playback Designs, זה עוזר להביא לידי ביטוי רמת ביצועים של תקליטורים בפורמט red book שבדרך כלל מוסתרת בעת שימוש בשבבי DAC ואלגוריתמים קונבנציונליים.

בנוסף, נעשה שימוש במסנן apodization ² שיכול לתקן חלק מתופעות הלוואי הנגרמות על ידי ממיר A/D המשמש באולפן במהלך ההפקה. כל כניסות ה-PCM עוברות דגימה באמצעות סדרת אלגוריתמים זו לקצב דגימה גבוה מאוד, משם הן מומרות ל-DSD בקצב דגימה גבוה עוד יותר. כל כניסות ה-DSD עוברות דגימה גם לקצב דגימה ביניים זה. מה להלן הוא תהליך דיגיטלי בלעדי שמגדיל עוד יותר את קצב הסיביות של האות לסביבות 50MHz. כדי לשים את זה בפרספקטיבה, רוב החברות מבצעות המרה למעלה 2, 4 או 8 פעמים בעוד ש-Playback Designs עושים זאת 128 או 256 פעמים.

בשלב זה, קצב הדגימה כל כך גבוה עד שההמרה לאנלוגית הופכת לטריוויאלית למדי. אבל היתרון המשמעותי של זה הוא לא רק פישוט עצום של החלק האנלוגי של ה-DAC אלא גם מניעת עיוותים לא ליניאריים הנפוצים ברוב הארכיטקטורות של ממירים האחרים.

ממיר דיסקרטי

הסתמכות על יצרני רכיבים כדי לפתור אתגרי עיבוד אותות עלולה להסתיים פשרות בביצועים. לכן, Playback Designs יצרו נתיב לעיצוב פתרון דיסקרטי בלעדי. שבבים סטנדרטיים לעיבוד אותות דיגיטליים נחשבו לא מספיק טובים ולכן החברה משתמשת במערכים של שערים (gate arrays) אותם ניתן לתכנת עם אלגוריתמים נפרדים ובלעדיים משלהם.

טכנולוגיית 2 DAC

כפי שמנסחים זאת Playback Designs, אודיו מיוצג במערכת צירי y/x: ציר ה-y (האנכי) עבור משרעת וציר ה-x (האופקי) עבור הזמן, ואודיו דיגיטלי הוצג בציר ה-y (האנכי), בעיקר בגלל בעיות רגישות של אודיו אנלוגי. עם זאת, כפי שמזהה Playback Designs, אודיו דיגיטלי לא רק מכמת את ציר ה-y, אלא הוא גם עושה זאת על ציר ה-x.

ממיר state-of-the-art טיפוסי ממיר בין רמות קוונטיזציה בציר ה-y הדיגיטלי ובציר ה-y האנלוגי והוא שקוף לחלוטין ופתוח לגבי מה שקורה בציר ה-x (תחום הזמן). כדלקמן, חוסר הקוונטיזציה הזה על ציר ה-x אילץ אותנו להתייחס לאותות אודיו דיגיטליים כאילו היו אנלוגיים. כמשתמשי קצה, אנו משתמשים בכבלים מיוחדים, כל מיני מכשירים מיכניים עבור נגני התקליטורים שלנו, מסני כוח לאודיו דיגיטלי וכו', בניסיון להעביר את הבעיה המקורית מציר ה-y לציר ה-x, אך הבעיות עדיין זהות. במקום הפרעה או הצלבה, אנו קוראים לזה כעת ריצוד שעון (clock jitter).

כמעט כל הממירים הזמינים כיום עוסקים בציר y בלבד ומסתמכים על התקנים חיצוניים עבור ציר x, כגון מערכי שעון מסובכים מטיפוס master/slave או מחולל שעון סנכרון חיצוני. לפי Playback Designs, התקנים אלה משולים לפלסטרים על פצע עמוק ופתוח בתוככי הממיר. הם עוזרים אבל לא באמת מטפלים במקור הבעיה.

הפתרון של Playback Designs הוא ממיר דו מימדי שלא עובד רק על ציר y אלא גם על ציר x. המטרה היא הפרדה מוחלטת את העולם הדיגיטלי מהעולם האנלוגי ובתוך כך להפוך כל כבל דיגיטלי, פורמט שידור, מדיית אחסון ואפליקציה ללא רלוונטיים לחלוטין לביצועים הקוליים הסופיים. הבעיות האנלוגיות היחידות שעדיין תקפות הן ריצוד שעון שהיה טבוע במקור שנוצר במהלך ההקלטה, והצורך בהפרדה בין ספקי הכוח לדיגיטלי ולאנלוגי. וכאן נכנס לתמונה MPD-6.

ניתן לתאר ריצוד שעון מאותות אודיו דיגיטליים נכנסים כאות אנלוגי שמתערבב יחד עם אות דיגיטלי כמותי, שיהיה שעון קצב הדגימה האידיאלי והקבוע שלנו. לפני תחילת עיבוד כלשהו, ​​שני הרכיבים הללו מובאים לאותה הממלכה. המערכת של Playback Designs מכמתת את ריצוד השעון לאות דיגיטלי, שם ניתן להחסיר אותו מקצב הדגימה המקורי בזמן שהאחרון מומר בו זמנית לאנלוגי. בינתיים, הממיר פועל גם באופן עצמאי בציר y על ידי שימוש בסט של אלגוריתמים ייחודיים בארכיטקטורה נפרדת לחלוטין. עם טכנולוגיה זו, כל המוצרים של Playback Designs מפרידים את המעגלים האנלוגיים הרגישים שלהם מהמקור הדיגיטלי ומבטלים למעשה כל ריצוד שעון הנגרם על ידי כבלים ורכיבים במעלה הזרם.

ניתן לעדכון בידי המשתמש

הארכיטקטורה במוצרים של Playback Designs ניתנת לתכנות וניתנת לעדכון המשתמש. כאשר אלגוריתמים וטכנולוגיות חדשות הופכים לזמינים, המשתמש יכול להעלות אותם מיד למוצר בצורה של שדרוג קושחה.

שלב היציאה ובקרת עוצמת שמע

שלב הפלט האנלוגי של ה-DAC מתוכנן עם הרכיבים המשובחים ביותר באמצעות נגדי סרט מתכת 0.1% וקבלי סרט בשילוב עם ממירי עכבת הרעש הנמוכה ביותר. התכנון עבור זה נבנה מהיסוד וכולל מבנה דיפרנציאלי אמיתי, כלומר ערוץ שמע אחד בנוי משני אותות דיגיטליים דיפרנציאליים מלאים המונעים על ידי FPGA המוקדש למקטע האנלוגי בלבד. גם העברת הנתונים מהלוח הדיגיטלי ל-FPGA זה היא דיפרנציאלית וללא כל חיבורי הארקה גלווניים. שוב, הרעיון של הפרדה ובידוד מיושם על החלק האנלוגי של ה-DAC כדי להשיג ביצועים מיטביים.

סדרת Edelweiss משלבת בקרת עוצמת שמע אנלוגית איכותית מאוד אשר פותחה ושוכללה לאורך שנים רבות. בדרך זו, ניתן לכוונן את הפלט של ה-DAC מסדרת Edelweiss לכל רמה מאפס עד כמעט שיא של 25 וולט בצעדים עדינים מבלי להתפשר על ביצועי רעש ועיוותים. עיצוב זה למעשה דומה מאוד לסידרת Dream היוקרתית, ואם רוצים, ניתן לעקוף גם את בקרת עוצמת השמע.

הקשר הסקירה

האזנו ל-MPD-6 במערכת הראשית המורכבת ממיר CH Precision C1.2 DAC, קדם מגבר CH Precision L1, מגבר CH Precision A1.5, רמקולים Magico S1 MkII. המקורות הדיגיטליים היו שרתי המוזיקה Grimm MU1, Antipodes K50 ו- Taiko Audio Extreme, וממשק הרשת Aqua LinQ. גילוי נאות: כדי למנוע ניגוד עניינים מכיוון שאני עובד גם עבור Taiko Audio, לא אכתוב על שרת המוזיקה Extreme Music Server.

כל הכבילה Driade Flow Link Reference 808, כבלים מאוזנים וגם לא מאוזנים. כבלי רמקול Mad Scientist Black Magic. המכשירים העיקריים יושבים על מעמד של Artesania Exoteryc עם זרועות ליניאריות עשויות סיבי פחמן. Grimm MU1, כמו רוב המכשירים בסקירה, ממוקמים על פלטפורמות הרצפה Artesania Aire (גם הם עם זרועות סיביות פחמן) שהן בעצם גרסאות נמוכות זהות של מעמד Exoteryc. על גבי במות הרצפה, אני נוטה להשתמש במדפים Artesania KSH2 Krion כך שניתן יהיה להשתמש ברכיבי סקירה עם הרגליים שלהם, כמו גם מבחר רגליות באותו סגנון.

האזנה

המכשיר לסקירה כבר עבר שימוש רב, כלומר דרש זמן חימום קצר מאוד. ואכן, לאחר שנתנו לו להתאקלם במשך יומיים מהקור בחוץ לפני חיבורו לחשמל והדלקתו, הוא נשמע מיד פנטסטי.

התחלתי עם שרת Grimm MU1 כמקור דרך כבל Jorma AES/EBU. כשעברתי על הגדרות רמת הפלט הזמינות של MPD-6 גיליתי שהגדרת 3dB+ יישרה אותו בצורה מושלמת עם הפלט של CH C1.2 DAC, אז נשארתי עם זה. שימו לב שרמות גיין שונות יכולות לגרום לאיזון קולי שונה. לא התנסיתי עם זה ב-MPD-6, אבל בדרך כלל, הצליל הופך רגוע יותר ברמות נמוכות יותר ומתובל יותר ברמות גבוהות יותר. זה אומר שבכל מקרה יהיה מקום לכוונון עדין של MPD-6.

MPD-6 בשימוש עם רמת פלט קבועה, מזין את הקדם-מגבר האנלוגי CH L1, המוזיקה מופקת עם שילוב יפה של זרימה לא מאומצת ורזולוציה מעולה באמת, אף ממיר אחר בו השתמשתי לא התעלה מעל זה, כולל CH Precision C1.2. היעדר מוחלט של קשיות או חדות יחד עם עדינות רבה והיעדר מיסוך, אפשר לומר שזה באמת "אנלוגי" באופן שמאפשר למוזיקה לזרום מהרמקולים בצורה לחלוטין לא מאולצת, תוך כדי הימנעות ערמומית מלהישמע נרפה או איטי. מתנהג יפה ולא מעייף, כן, אבל לא מנומס.

בנוסף על היותו עדין וזורם חופשי, ההצללה הטונלית היפה והחלקה העדינה של MPD-6 הופכים אותו רחוק מלהיות אנליטי, שלא לדבר על קליני. עם זאת, הוא מאוד מהיר ואקספרסיבי ומאוד מפורט. זה המקום בו הוא בולט מעל ממירים מסורתיים יותר "נייטרליים למהדרין" כגון Denafrips Terminator Plus או Aqua Formula xHD. אבל אז, אפשר לומר, בצדק, על הממירים האלה שהם נוטים לצד הדק והאנליטי, ה-Denafrips בהחלט יותר מה-Aqua. כשלוקחים בחשבון גם את CH C1.2 DAC, שאני מחשיב אותו כנייטרלי ביותר לאחר שדרוג ה-C1 ל-C1.2, הייתי אומר שגם ה-MPD-6 למעשה נייטרלי מאוד, גובל רק מעט מאוד בצד המתוק והרגוע, למרות שאני ממהר להוסיף שלא הייתי מסווג אותו כחם כשלעצמו. או, לפחות, לא במובן הטיפוסי בו מניחים שהתכונה הזאת מלווה במשמעות של מעט שמן, איטי, מעוגל, מקוצץ או מאופק דינמית. כל זה לא חל על MPD-6.

ליתר דיוק, בהשוואה לשימוש בכבילה מאוזנת דרך הקדם-מגבר CH L1, ה-MPD-6 הוא בודאי שקוף ומפורט מאוד כמו ה-C1.2 DAC היקר פי שניים. וגם אם הוא לא ממש מפורש או מיידי בהגשה הכוללת שלו כמו הממיר השוויצרי הישירי (direct), כמובן, הבס של ה-MPD-6 רהוט כמעט באותה מידה. כלומר, בדיוק ההפך מאיטי, סמיך או עיסתי. בינתיים, אוסיף שה-C1.2 עשוי להציע עיבוד מדויק ומפורש יותר לטעמי האישי, אבל אני יודע שזה לא מתאים לכל אחד. מצד שני ה-C1.2 נשמע פחות זורם, פחות רחב, ובאופן יחסי יבש יותר.

אבל מלבד כל הפרמטרים האודיופיליים, המהות העיקרית של MPD-6 היא כמובן לא להיות כלי לבדיקת קבצי מוזיקה של מבקר אודיו. במקום זאת, מדובר ביכולת הנדירה של הצגת פרטים עדינים והבעה, ובהצגת כוונת המוזיקה כולה בצורה מאוד טבעית, קולחת ובלתי מאולצת שמקדמת בברכה האזנות ארוכות. ואכן, בדיוק מה ששמע אנלוגי עושה כל כך טוב.

במהלך ההאזנות שלי, האיכות העיקרית של ה-MPD-6 שנתקוותה בראשי יותר מכל הייתה היותו בלתי נראה תוך מתן עדיפות עליונה למסר של המוזיקה. עם ממיר כזה, פשוט קל מאוד להירגע וליהנות מהמוזיקה.

כבלי חשמל

בשימוש בשילוב עם הקדם-מגבר CH L1, גיליתי שה-MPD-6 עובד מצוין כשהוא מופעל עם אותו כבל בו אני משתמש עבור CH C1.2 DAC, שהוא ה-GigaWatt LC-2 EVO ההדוק והמהיר. כבלים אלה מושלמים לטעמי כאשר ה-MPD-6 משמש כממיר עם רמת פלט אנלוגית קבועה לתוך הקדם-מגבר CH L1. אבל בחיבור ישיר למגבר הכוח A1.5, ה-MPD-6 נשמע מעולה גם עם ה-GigaWatt PowerSync ULTRA שנשמע מלא ועשיר יותר וקצת פחות פרוע וישיר אבל חוץ מזה נשאר נייטרלי וממוקד. אם רוצים נגיעה נוספת של עדינות וזרימה, Final Touch Audio Elara מביאה את זה. זה אמנם מפחית מעט את הטוהר והמיידיות אבל מוסיף טבעיות וקסם מאוד מפתים.

בסופו של דבר, MPD-6 מאפשר לבעליו לבחור כבילה כרצונו. זה בעיקר עניין של החלטה איזה כבל מייצג בצורה הטובה ביותר את הטעם האישי של המשתמש והרבה פחות עניין של סינרגיה מערכתית.

כניסת Stream-X2

אמצעות ה-Grim MU1 דרך AES/EBU. אבל כפי שאני כבר יודע מהסקירה על הממשק הדיגיטלי של MPS-X, ל-MPD-6 DAC יש בשרוול טריק מגניב בצורת האפשרות ל-Stream-X2, כפי שיפורט בהמשך.

להערכה הראשונית שלי לביצועים של ה-Stream-X2 של MPD-6, שוב השתמשתי ב-Grim MU1, ההבדל היחיד הוא שהוא מתחבר ל-MPD-6 דרך RJ45 ומתג Ethernet, ולא דרך AES/EBU.

כניסת Stream-X2 של MPD-6 מופעלת בקלות בהגדרות Roon, אבל אחרי שלחצתי על play, לא היה צליל. כפי שמתברר, ה-MPD-6 אינו עובר אוטומטית לכניסת הסטרימינג כפי שעושות כמה נקודות קצה אחרות של Roon-Ready. ה-C1.2 עושה זאת ותמיד חשבתי שזו דרישה של Roon. אבל אולי זה אופציונלי. בכל מקרה, זה לא עניין גדול, ואני פשוט אבחר אותו ידנית. לשמחתי, ה-MPD-6 מגיב מאוד לשלט רחוק. אם אני לוחץ במהירות שלוש פעמים ברציפות, מתחלפות שלש כניסות בהתאם. נשמע הגיוני, אבל עבור כל כך הרבה מוצרים, לא כך קורה במציאות. לא מעט פעמים אני נאלץ ללחוץ לאט כדי לאפשר למכשיר לעמוד בקצב.

גם כניסת הסטרימינג מוכנה לעבודה ברגע שנבחרה. כשהמוזיקה מתנגנת, אני מופתע לטובה מהעקביות שלה. לפעמים, כניסות סטרימינג יכולות להישמע שונה מאוד מכניסות דיגיטליות רגילות, בדיוק כפי ש-USB יכול להישמע שונה מאוד. אבל עם ה-MPD-6, יש רק את ההבדל הקטן ביותר, הבס מעט יותר הדוק והמיד מעט יותר רזה, אבל חוץ מזה, קשה לי לשמוע הבדל, וזו תוצאה נהדרת!

Antipodes K50

מלבד Grimm MU1, יש לי גם Antipodes K50 בהישג יד, שהוא לא רק שימושי עבור מגוון רחב יותר של יציאות כולל USB, אלא גם מציע נקודת מבט קולית שונה למדי.

השינוי מה-Grim MU1 לשרת Antipodes K50 עם אותו כבל Jorma AES/EBU המזין את ה-MPD-6 מביא לטונליות מלאה יותר, רוויה עמוקה יותר עם זרימה טובה עוד יותר ותחושה של עושר אורגני כמו גם קצת פחות פירוט ושקיפות. לתוכן המנוגן שלי, האבחנות הללו תואמות בדיוק את מה שציפיתי בהתבסס על הרבה השוואות קודמות בין ה-Grim וה-Antipodes, מה שמהווה עדות נוספת לעקביות ה-MPD-6.

USB

כפי שציינתי, כניסות USB נוטות להישמע שונה מאוד מכניסות דיגיטליות אחרות. בעיקרון, USB אסינכרוני מחזיק בהבטחה לתזמון מושלם מכיוון שהשעון של ה-DAC בטעינה מלאה ללא צורך לחלץ את אות השעון מהמקור במעלה הזרם. אולם בפועל, התוצאות משתנות. במידה רבה, ההצלחה תלויה ביישום הממשק בשני הקצוות. אבל בהתחשב ברזומה של ה-MPD-6 עד כה, ציפיתי שכניסת ה-USB תישמע טוב מאוד, ולמרבה המזל, זה אכן כך!

כאשר משווים את פלט ה-AES/EBU של ה-K50 לפלט ה-USB שלו באמצעות כבל USB של Final Touch Audio Sinope, השרת שומר במידה רבה על התחושה העשירה והאורגנית שלו, אך עם שיפור ניכר בשקיפות, בהידוק ובפירוט, כמו גם עלייה ב-PRaT ³ . בשלב זה, עלי לציין שפלט ה-USB של ה-K50 אכן נשמע בדרך כלל שונה מפלט ה-AES/EBU שלו, ואכן, בדרך כלל דומה למה ששמעתי עכשיו. עם זאת, באופן מאוד יוצא דופן ודי מדהים, המלאות הטונלית והתחושה האורגנית של השרת נשמרות.

הוספה של MPS-X

למרות שכבר התלהבתי מאוד מה-MPS-X כנקודת קצה להזרמה, עדיין הופתעתי מגודל השיפור שהביא בשימוש בין פלט AES/EBU של K50 ל-MPD-6 דרך חיבור הזכוכית PLINK. ההיבטים הקוליים הנעימים הטבועים של השרת, וחשוב מכך, כוונת המוזיקה נשמרה במלואה, אך השיפור בהידוק, בפירוט ובקצב היה פשוט עצום!

המוזיקה הייתה כבר קודם לכן מערבת רגשית ומרתקת, אבל כעת, הקצב נע אפקטיבי יותר באופן משמעותי, עם יותר הבעה, מה שהרקיד בטירוף את אצבעותי. שיהיה ברור, אלה לא היו רק שינויים טכניים או פירוט, מאפיינים שמעניינים עבור אודיופילים מושבעים. ה-MPS-X פשוט מאפשר תקשורת טובה יותר עם רכיב המקור!

לאחר הצלחת ניתוב האות AES/EBU דרך ה-MPS-X, ניסיתי גם את כניסת ה-USB של ה-MPS-X באמצעות ה-K50. כפי שהתברר, ה-MPS-X עשה דברים נפלאים גם עבור אות USB אם כי מעט שונה עם אות AES/EBU. כמו באחרונים, גם הסאונד של חיבור ה-USB נהיה מעט מהיר וזריז יותר, אך הפעם הוא גם הפך לנוזלי יותר ואתרי. למעשה, נראה שה-MPS-X קירב את USB ו-AES/EBU זה לזה. כעת המוזיקה נשפכה מהרמקולים אפילו יותר בחופשיות כשהיא מעלימה את מה שהיה כנראה שריד קטן ממה מזהה לרוב כמהות מעט אלקטרונית או "שליטה" של התנהגות USB בהשוואה לרוב שיטות החיבור האחרות. ושוב בדיוק כמו בחיבור AES/EBU, השיפור בא נטול חסרונות לחלוטין, מה שהותיר אותי משוכנע ב-1000% שהצעד הנוסף דרך ה-MPS-X מספק באופן עקבי סאונד טוב יותר.

למעשה, היתרונות שהעניקו השינויים שהביא ה-MPS-X היו כל כך גדולים עד שתהיתי איך ה-K50 + MPS-X יעמדו כעת מול ה-MU1 העצמאי.

לאחר חיבור ה-Grim עם כבל Jorma AES/EBU מאותו סוג ל-MPD-6, ושימוש בשלט רחוק המהיר כבזק, העניין הזה נבדק בקלות. ובכן, אני אהיה... ה-Grim כבר לא היו שקוף יותר או מפורט יותר מה-Antipodes. למעשה, מה שנשאר היה רק ​​ההבדל באופי, או ליתר דיוק, ההצגה הכללית, ה-Antipodes נשמע עשיר ומלא יותר וה-MU1 נשמע רזה וישיר יותר. חוץ מאלה, ההבדלים שנכחו קודם לכן נעלמו.

כמובן, זה לא היה בדיוק הוגן מכיוון שה-Grim לא זכה לאותו טיפול MPS-X מועיל כמו Antipodes. אבל תארו לעצמכם את ההפתעה הגדולה שלי כשהתברר שה-MU1 נשמע כמעט זהה דרך ה-MPS-X! חזרתי על ההשוואה כמה פעמים, אבל בהחלט, הצליל היחסית רזה וענייני יותר של ה-Grim נשאר בין אם יצא ל-MPS-X או ישירות ל-MPD-6.

יש לי תיאוריה אבל אני לא בטוח אם היא מחזיקה מים. יכול להיות שקטע השעון ו/או היציאה הדיגיטלית של Grimm מדויקים יותר מזה של ה-Antipodes, מה שאומר שלתהליך de-jittering ו-reclock של ה-MPS-X יש השפעה רבה יותר על האחרון מאשר הקודם. בכל מקרה, בעוד שני השרתים נשמעים שונים, שניהם עבדו מצוין בשילוב עם אחד מרכיבי Playback Designs. במיוחד כאשר מדובר ב-MPS-X, כל ההבדלים השיוריים מסתכמים בטעם האישי, ובסופו של דבר, אף ניתן להתעלם מהם.

הזרמה דרך MPS-X

כפי שכבר גיליתי, ה-MPS-X הוא נקודת קצה זרימה. למעשה, אחד הטובים ביותר ששמעתי. אבל עד כה, השיפוט הזה התבסס אך ורק על תפוקת ה-AES/EBU שלו לתוך CH Precision C1.2 DAC.

אז מה קורה כאשר משתמשים בפלט PLINK של MPS-X לתוך MPD-6, בהשוואה לשימוש בכניסת Stream-X2 של MPD-6? אה, כן, ניחשתם נכון: אנו מקבלים את אותה עלייה ממריצה בביטוי ובקצב כפי שנשמע עם המקורות הדיגיטליים דרך AES/EBU.

אני פשוט אוהב את זה כשרכיבי אודיו מתנהגים באופן עקבי כל כך וכאשר שיפורים אינם אלא שיפורים, בלי אם ובלי אבל.

אבל לפני שאשכח, ל-MPD-6 יש עוד טריק אחד בשרוול, ואחד די חשוב!

בקרת עוצמת שמע אנלוגית

MPD-6 משלב בקרת עוצמת שמע אנלוגית איכותית מאוד אשר למעשה דומה מאוד לזו המשמשת במוצרי סידרת Dream. אם רוצים, אפשר לעקוף גם את בקרת עוצמת השמע וכך בדקתי את ה-DAC עד כה. אבל עכשיו, הגיע הזמן לראות כיצד ה-MPD-6 מתפקד כאשר הוא מניע ישירות את מגבר הכוח A1.5.

בעת הפעלת בקרת עוצמת השמע בתפריט ההגדרות, התצוגה התחתונה הופכת לפעילה ומציגה את הגדרת עוצמת השמע.

כאשר הקדם מגבר CH L1 אינו חלק משרשרת האות וחיבורי ה-Driade מחוברים ישירות בין היציאות של ה-MPD-6 והכניסות של ה-CH Precision A1.5, הממיר נשמע שונה אך עדיין מרשים. עכשיו, הוא אפילו יותר רהוט, זריז, נקי, מהיר, שקוף ואקספרסיבי, אבל חשוב, עדיין קולח ועם ניואנסים עדינים מאוד. עם זאת, כשלעצמו, ה-MPD-6 אינו משיג את אותה רמת עידון, רוויה טונלית וזרימה חופשית וממלאת חדר כמו בשיתוף עם CH L1.

בשימוש עצמאי, ה-MPD-6 הופך אפילו יותר לנייטרלי וללא ספק מפוכח יותר, וזה הרגע שבו הרגשתי שהוא כנראה יעבוד בצורה סינרגטית יותר עם כבל חשמל אחר.

עבור C1.2 DAC כמו גם MPD-6, אני משתמש בכבל החשמל המפורט וההדוק Gigawatt LC-2 EVO אבל עבור הקדם-מגבר L1, אני משתמש ב-GigaWatt PowerSync ULTRA בעל הצליל המלא והעשיר יותר. כשמטפלים ב-MPD-6 גם ב-PowerSync ULTRA, היעדר הקדם-מגבר L1 אכן מסתדר אחרת וה-MPD-6 מתאזן ממש יפה עם טבעיות עדינה יותר ועלייה כדאית מאוד בעושר הטונלי ובעומק בימת הצליל.

זה קרה כאשר שוב החלפתי כבל מתח ל-Final Touch Audio Elara, ה-MPD-6 נשמע כשלעצמו הכי דומה לשילוב C1.2+L1. ובכן, לא בכל ההיבטים. לדוגמה, כבל זה גרם לו, בין היתר, לסטות במונחים של דיוק בס וישירות. אבל מבחינת הטבעיות, העדינות והאיזון הכללי בין דיוק לזרימה, ה-MPD-6 התקרב עוד יותר לשילוב המדובר.

אבל בסופו של דבר, קטע הקדם מגבר של MPD-6 לא מקביל לדם מגבר CH L1. כמובן, זו לא בושה שקדם מגבר 32-K מנצח את הקטע האנלוגי המובנה של 16-K DAC. אבל בשימוש כזה, ה-MPD-6 נשמע כל כך מרשים עד שאפשר להתווכח אם שווה לבזבז כל כך הרבה כסף עבור היתרונות הנוספים.

בבסיסו, המטרה של כל קדם מגבר אנלוגי צריכה להיות העברה של האות ללא שינוי ככל האפשר. את זה, בקרת עוצמת השמע האנלוגית המובנית של ה-MPD-6 בהחלט עושה נפלא. אין תוספת של צבע לצליל וגם לא גריעה. וכבר בזכות זה, אני חייב לדרג אותו גבוה. ובניגוד להרבה DACs, הרזולוציה נשארת קבועה בכל רמת עוצמת שמע. קל במיוחד לשמוע את זה בטרבל שנותר נוזלי ומעודן וללא יובש ללא קשר לעוצהת השמע.

רגליות

ה-MPD-6 נבדק רוב הזמן עם הרגליות המובנות שלו. זה עובד טוב, מוצב על מגוון גדול של משטחים אבל כפי שגיליתי מאוחר יותר, הממיר מסוגל להתעלת אף מעבר לזה. עם מעמד Artesania Exoteryc, שיטת המיקום הטבעית היא על הרגליים האינטגרליות של המעמד שעוקפות את רגלי הרכיב. ואכן, זה מוביל לצליל הכי פחות מכני והכי אורגני.

אבל כאשר ניסיתי כמה רגליות אחרות בשילוב עם מדף Artesania KSH2 Krion, גיליתי שה-MPD-6 רגיש יותר למשטח עליו הוא מונח מאשר ה-MPS-X. במקרה זה, יש יתרון משמעותי בהצבת המכשיר על רגליות מתאימות כהלכה.

קודם כל, ניסיתי סט של StillPoints Ultra SS (הגרסה החדשה V2) שנתנה הידוק וארטיקולציה מעולים. עם זאת, הה-DAC להישמע קצת נקי מדי ורזה ובסך הכל, אלא אם כן המערכת המארחת נוטה לצד הרגוע מדי, לא הייתי ממליץ על הרגליות האלה עם MPD-6 או MPS-X.

לאחר מכן, ניסיתי Ansuz Darkz. הרגליות הללו זמינות בארבעה דגמים, כשכל אחד מהם מגדיל את המשחק ככל שאתה מתקדם בטווח. בעוד שכולם מספקים איזון שנבחר היטב בין זרימה ושליטה, אני מציע לדלג על דגם הכניסה C2T (אלומיניום) עבור ה-MPD-6 ולהתחיל ב-S2T (נירוסטה).

כמו StillPoints, גם Ansuz Darkz S2T סיפקה עלייה רצינית ברזולוציה והשקיפות תוך שיפור ביטוי הבס. אבל העיצוב החכם שלהם מאפשר להם לשמור על רמת חופש במישור האופקי שמונע מהם להתהפך לצליל טכני, מכני, סטטי, מוגבל או חושפני מדי.

אם התקציב נמתח, אזי ה-T2 (טיטניום) וה-T2S (טיטניום/זרקוניום/טונגסטן) מספקים ללא ספק יותר ריאליזם. ה-T2 מרחיק את הצליל מלהיות אלקטרוני או מכני והופך את הכל להרבה יותר מרתק. גרסת T2S היקרה ביותר עושה את כל זה תוך שהיא נשמעת רוויה יותר מבחינה צללית ומספקת הפרדה טובה עוד יותר בין הכלים בתוך במת הצליל.

סיכום

בפשטות, MPD-6 הוא ממיר מעולה. לא משנה באיזו כניסה תשתמשו, הוא משלב רזולוציה מעולה, ליניאריות ושקיפות עם עדינות ועידון מדהימים, ומגע של מתיקות והוא עוטף את זה במצגת ברורה להפליא אך עם זאת אורגנית קסומה ובלתי מאולצת לחלוטין. בנוסף, יש לו בקרת עוצמת שמע אנלוגית נהדרת באמת שלא מורידה את הרזולוציה ברמות שמע נמוכות יותר וגם לא גורמת לממיר להישמע פחות מוזיקלי ומרתק רגשית, כפי שקורה לעתים קרובות כאשר מדלגים על קדם מגבר אנלוגי ייעודי.

אם נשים לרגע את כל השבחים האודיופיליים בצד, התכונות הבולטות ביותר של ה-MPD-6 לאורך ההאזנה שלי, הן להפוך את עצמו לבלתי נראה ומתן עדיפות עליונה למסר המוזיקלי. עם הממיר הזה, פשוט קל מאוד להירגע ולהנות מהמוזיקה.

עד כמה שה-MPD-6 עומד בפני עצמו, השילוב שלו עם ה-MPS-X וחיבור PLINK הבלעדי מספקים שיפור משמעותי במונחים של ביטוי וריאליזם. וכבונוס, ה-MPD-6 גם נשמע פנטסטי לחלוטין כאשר הוא מניע ישירות מגבר כוח.

בקיצור, ה-MPD-6 מומלץ ביותר!

¹ פרח האדלוויס פורח בגבהים של הרי האלפים והוא סמל ידוע לאצילותם.

² Apodization in digital audio
ניתן להשתמש במסנן אפודייז בעיבוד אודיו דיגיטלי במקום במסנני "קיר הלבנים" הנפוצים יותר, על מנת להפחית pre-ringing ו-post-ringing שהאחרון מייצר.

³ PRaT - pace, rhythm and timing
קצב, מקצב ותזמון.