ממיר דיגיטל לאנלוג  - aqua La Scala

לאחר שהגדרתי את ה-GPS של הרכב שלנו מאמריקאית לאנגלית בריטית של קול של גברת קריינית סקסית בהרבה, הודרכתי לפנות ימינה בכביש החלקלק הבא. לקח לי קצת זמן להבין. הגברת בקופסה התכוונה לדרך מחברת לכביש המהיר. הדבר נכון גם לגבי הכביש המהיר של הדיגיטל. יש ממירים שמביאים אותך לשם דרך כבישים חלקים R2R מרובי סיביות. הרוב לוקחים את הכביש הראשי של סיבית אחד. עם ההתעוררות של פורמט DSD, הדבר ההגיוני ביותר בממשלת היום של סיליקון Delta-Sigma יהיה המרה של PCM ל-DSD. וממירים של M Labs, Meitner, Nagra, Playback Design, PS Audio. Sony עושים בדיוק את זה. תוכנות נגן רבות יכולות לעשות את זהף גם תוך כדי נגינה. עבור אלה שחייבים המרה של PCM ו-R2R, האפשרויות מתדלדלות עקב אספקה ​​מתמעטת של שבבים חדשים-ישנים; קידוד FPGA כמו שחברת Chord הבריטית עושה; או לבצע ביצוע דיסקרטי לחלוטין של מערכי הנגדים הדרושים כפי ש-MSB ו-TotalDAC דוגלים בזה. כפי שכבר פירטתי בסקירה הראשונה על Aqua Hifi, הצוות המוכשר מאיטליה נצמד ל-NOS. מבין האפשרויות הנותרות, הם רואים ב-24-bit PCM1704 האגדי של Burr-Brown הזמין בדרגות U, J ו-K כהמרה IC האולטימטיבית. לפיכך הם מעדיפים אותו על התחליף הנוכחי ΔΣ PCM1795 של Texas Instrument והשבבים העתיקים Philips TDA1541A ו-Analog Devices AD1865 R2R. מיותר לציין שממיר הדגל Aqua Valve-Hybrid La Scala MkII מקבל את ה-1704 מהמעלה העליונה K. עם שבבים מקבילים עבור מונו כפול מאוזן לחלוטין - זה מתאים ל-24/384 לכניסת I²S על RJ45 המכונה AQlink. 4 x 1704K - זה טוב ל-24/384 על כניסת I²S ב-RJ45 הנקראת AQlink. שאר הכניסות AES/EBU, coax, BNC, USB ו AT&T Optic הן חלופות טובות ל-192kHz-24bit.

יציאה אנלוגית על דרגת יציאה נפרדת לחלוטין ללא opamp גם עבור 2.6Vrms/100Ω RCA וגם 5.2Vrms/200Ω XLR מוצקים מאוד. לביצועים מיטביים אין להשתמש בהם בו זמנית. USB 2.0 מבוסס XMOS ניתן לשדרוג מלא ומהסוג של מקלט-משדר אסינכרוני. בשל בנייה מודולרית, כל מודולי ה-PCB ניתנים לשדרוג אם המהנדסים של Aqua יגלו דרכים לשפר דברים לאורך זמן. אחריות נדיבה בת 5 שנים. זה מראה על אמון במוצרים שלהם במיוחד בתחום שנע במהירות כמו דיגיטל. המחויבות של איכות אקוסטית לטהרנות משמעותה מניעה מ-upsampling. ישר מהמפענח או מה-DFD. הוא עוקף את המסנן הדיגיטלי על-שבב של BB. ואז ממשיך עם המרה I/V פסיבית מבוססת שנאים. ומייצבים רגישים. מותקנים בדיסקרטיות מלאה עם Mosfets, Jfets ו-BJTs. זה לגבי ספקי הכוח האנלוגיים והדיגיטליים כאחד. להגברת מתח חד-שלבית, La Scala עובד במעגל Class A והיברידי על ידי צימוד ישיר של טריודות ECC81/12AT7 מוטות LED ל-Mosfets מאגר זרם במתח גבוה. ללא צימוד קבלים או משוב, יש רוחב פס רחב, עכבת יצאיה נמוכה וללא "overshoot or ringing". מחברים אופטיים במהירות גבוהה יוצרים בידוד גלווני ומגנטי בין הדרגה הדיגיטלית להארקה אנלוגית. ספק הכוח כולל שני שנאים EI עבור דיגיטלי ואנלוגי בהתאמה. האנודה מופעלת בהתנעה רכה (soft-start) המווסתת בצורה של "סוללה וירטואלית" של Mosfet. המארז בגימור Nextel אפור עם חזית שקופה בגימור אנודייז עם מתגים של הפעלה, ברוור כניסות ופאזה.

כדי להתאים לבאז הנוכחי צריך מנה של קשיחות ומגה פיקסלים. הטרנד הזה טורף צרכנים טועים שקונים לפי נתונים. מכאן שעד אמצע 2014, חטיבת iFi של AMR הכריזה בשמחה גדולה על תאימות ל-768kHz PCM ו-DSD octa. עד אז DSD256 הקבצים המסחריים הראשונים בפורמט הזה שאך זה החלו להופיע כבר היה מיושנים. DSD512 היה למילה החדשה כדי להזכיר לנו שהחיים הם מחזוריים. אי אפשר לשלוט בזה. ואז הם קורסים ומתחילים מחדש. במחזוריות, בימי מסעות הצלב היו לנצרות את מלחמות הקודש שלה. היום הגיע תורו של האיסלאם. המלחמות הראשונות בהיי-פיי היו ה-THD וה-IMD. כיום אלה שיעורי דגימה דיגיטליים. מול טירוף מואץ שכזה, אקווה מתפללת לשלום כולל. סאלאם עלייכום או pax vobiscum שלהם הוא הסירוב להשתתף. מחוץ למערכה. אומרים לא ל-DSD ולכל פורמט מעל 24/192. כמה מרענן. אם הערכתו של ג'ון דארקו הייתה נכונה, ההחלטה הזו הייתה כנראה יעילה. ייתכן מאוד שזו היתה הגורם המכריע. ברור שלא Hex של Metrum ולא La Voce של Aqua ביצעו דגימה גבוהה, פי ארבעה או DSD. ובכל זאת הם אלה שקנו אותי כבר ממפגש ראשון. אז פסק זמן מטחנת האוגרים הדיגיטלית שתהפוך אותנו לאוקטגניות הרבה לפני זמננו. שימו לב, אני לא מפרט לגבי iFi. הם פשוט היו הראשונים להגיע אל מספרים האלה. המשך יבוא ללא ספק. זהו העקרון של אופנה. זו חטיבת הלמינגים.

אבל זה לא שהאופנה הייתה גרועה כשלעצמה. לפעמים פשוט טוב לחזור ליסודות ולאפס את מד המרחק. 00000. היום זה אומר גישה בסגנון הישן להמר של דידגטל לאנלוג, אך עם זאת יושמה במאה ה-21 עם חלקים והתייחסויות לצליל מודרניים. אפשר להוציא את בקבוקי הזכוכית מהכינוי ה'מודרני', אבל נזכור שהסוג הזה נשאר זמין בייצור של היום.

אם תתייחסו לרשימת הציוד שלי, תזההו את Hex של Metrum ואת Vega של AURALiC כשתיים מהחברות הדיגיטל הותיקות אצלי. בשדה האוזניות יש לי Eximus DP-1; ועל יד המיטה יש לי La Voce II של Aqua. זה האח הכל-טרנזיסטורי של ספינת הדגל של היום. אני מוצא ש-La Voce הוא ממלא מקום כמעט מושלם ל-Hex. אוסי, התורם האוסטרלי, ג'ון דארקו, תרם לסקירה בת שלושת החלקים שלנו עליו וכתב לבדו על ה-Vega. לכן הוא הכיר מקרוב את הרפרנס שלי. מעבר לכך, הוא תיאר את הצליל בדיוק כמוני. כשהוא כינה מאוחר יותר את La Scala MkII של Aqua כממיר הטוב ביותר שאירח עד כה (לביקורת שלו לחץ כאן) http://www.digitalaudioreview.net/2014/03/aqua-hifi-la-scala-mkii-dac-review סקרנותי התעוררה.

כדי להגדיר את סצנת הרטרו שלנו מזמנים רגועים ואיטיים יותר עם האווירה המתאימה, בואו נעיר את... כן, אגתה כריסטי. הפרק האהוב עלי באוסף הרקול פוארו האלמותישל דיוויד סוצ'ט הוא 'קלפים על השולחן'. מר שייטאנה הסורי הוא לונדוני מסתורי עשיר מאוד. הוא מזמין קבוצה של שמונה איש לארוחת ערב ולשתי מסיבות ברידג' - שלושה פותרי פשע מקצועיים, סופר ספרות פשע אחד וארבעה אנשים שהוא חושד שרצחו בעבר אך יצאו לחופשי - במטרה מפורשת להרוג את עצמו בעוד הוא מבלבל את רביעיית הבלשים. לפני שהערב יוצא לדרך, הסופרת אריאדנה אוליבר ופוארו סוקרים את מגוון האורחים המוזר עם חילופי הדברים האלה. "הממ, נראה שמר שייטאנה שלנו קצת - בעל אופי של פושע נגיד? יש לו את הטעם הכי סקרן. אי אפשר לדעת מה הוא ימצא משעשע. אולי משהו - אכזרי." "אפשר לומר - אכזרי." "אתה מתכוון, אולי, כמו צייד שועלים?" "לא, התכוונתי למשהו יותר אוריינטלי."

למסיבת ארוחת הערב הפחות מפוארת שלי של ארבעה - Hex ההולנדי, מהונג קונג, Eximus הקוריאני, La Scala האיטלקי - הכוונה הייתה רצחנית יותר. אם זה ילך טוב, שלושה יאבדו את חייהם. כמו כל סיפור פוארו טוב, השאלה תהיה מי עשה זאת. אבל המניע לא ישפיע. אודיופילים אוהבים השוואות שמותירות רק מכשיר אחד על כנו. תסריט הסרט שלנו מתפצל כך שהפגיון בלב ננעץ כבר בהתחלה. ה'איך' יתגלה בשלבים.

אבל קודם כל, קלפים על השולחן עבור ה-La Scala MkII מהמעצב כריסטיאן אנלי איש מילנו. רק כך נוכל להבין את הניקוד של הקלפים השונים של המשחק שלנו והאם פשע התשוקה האודיופילי (רצח על ידי עליונות ברורה) בכלל התרחש. אחרי הכל, לפי המחירים יש לנו יד צמודה. בגיזרה הזו לרוב אין טוב מכריע אלא מערך של הבדלים קטנים. במקרה הטוב יש מפסיד קטן אבל אין מנצח. עם זאת, מסקנתו של ג'ון דארקו זרעה הבטחה: "אין ספק שזהו הממיר שנשמע הכי טוב עד כה שפאר את חיי/המערכת/האתר שלי בנוכחותו. La Scala MKII הוא מפענח המסוגל לביצועים מדהימים... [אין] הצהרות פירסום מטופשות שדברים לא טובים כמו פעם... או שהממיר הנוכחי שלך נשמע 'שבור'." רצח שקט אולי? הבחנה ברורה אחת על La Scala MkII היא הטריודות הקטנות שלו. בניגוד לנורמה כאשר האפשרות הנדירה הזו נבחרת, השפופרות לא מתחברות דרך קבלים. אקווה עושה שימוש במוספטים. זה יוצר הגבר מתח בשפופרת וחציצה של זרם בטרנזיסטור. זה דומה למה ש-Octave עושה בקדם מגברים שלהם. יציאות טרנזיסטור מפחיתות עכבה ומגדילות את הזרם כדי להניע טוב יותר אינטרקונקטים ארוכים. ביטול קבלי צימוד מטיב עם המהירות והבהירות. הגיון נפוץ לפתרונות כאלה?

הם מנצלים את כל החוזקות המכשיר תוך הימנעות מחולשותיו. מתנגדים להייבריד קוראים לזה לא דג ולא עוף. הם מעדיפים גישה טהרנית של או/או. כאן יש ארבע נוריות LED לכל שפופרת הפועלות כמקור זרם קבוע לייצוב זרם ההטיה (bias). שני מוספטים תלת רגליים לכל 12AT7 ופוטנציומטר קרובים מאוד לכל מקבץ כדי לאפשר מעגלים קצרים בנתיב האות.

בצד שמאל אנו מראים את סוגי השפופרות הנפוצות של 12/7 וההגבר שלהן. עבור המחליפים שבינינו, נזכיר גם את החלופות לכל שפופרת, כולל השמות הצבאיים שלהן בני ארבע ספרות. 12AX7 נקראת גם ECC83, 7025, ECC803, E83CC או 6681. 12AT7 המשמשת במעגל של אקווה היא גם ECC81, 6201, 6679, CV4024. 12AY7 אפשר להחליף עם 6072, 12AV7 עם 5965, 12AU7 בהגבר נמוך עם ECC82, 5963, 5814, 6189. רוב המערכות המודרניות סובלות מעודף הגבר מה שמסביר מדוע הממיר הזה לא פועל עם 12AX7. מה אם התכוונת להוריד את ההגבר של La Scala בשלב אחד או שניים, אולי בגלל שהיה לך מגבר עם הגבר כמו 35dB Job 225, רמקולים נצילים בצורה יוצאת דופן ובאופן כללי טווח שימושי קטן למדי בבקרת עוצמת השמע לפני שהמוזיקה נהייתה רועשת מדי? האם ללא התאמות bias, ניתן להחליף 12AU7/ECC82 מבלי להתפשר על הסאונד בזמן שהתנגדות הלוח יורדת מ-10.9KΩ ל-7.7KΩ? "ה-ECC81 תוכננה במקור למטרות מקצועיות בתדר גבוה. בהשוואה לטריודות המיועדות רק לשימוש ב-AF (תדרי שמע), לשפופרת הזו יש תגובה מהירה ללא גלגול (roll-off). ECC81 מאוד ליניאריות כדי לנצול מעגלים ללא משוב בעיוות נמוך עם עכבת כניסה גבוהה. אבל כולם יודעים את מגבלות זרם היציאה שלהן. עוקב ה-Mosfet מגביר את הזרם כך שהשפופרת תעבוד כמו שצריך. שפופרת ומוספט עושים התאמה מושלמת כדי לספק ניואנסים מדויקים. וכן, 12AU7/ECC82 היא אפשרות שלא דורש התאמות מעגל. עם זוג ECC82, אחת מפילה את מתח המוצא ב-RCA לכ-1.75V ו-3.5V ב-XLR. "בהינתן האפשרויות הרחבות לסוגי ECC81/82, המחליפים יכולים לגוון את הטעם שלהם. עבור חובבי שפופרות רבים, החופש המובנה לשנות את צליל המעגל לפי הטעם - בגבולות כמובן - הוא אחת האטרקציות. אלה המעוניינים בפשטות מהירה יישארו עם השפופרות התואמות שנבדקו שאקווה מספקת. אלה מוערכות כטובים למשך כ-10,000 שעות וברור איך La Scala MkII נשמע איתן.

כשהגיע הממיר המושאל, בדיוק יצאו עוד שתי סקירות על הממיר. René van Es במגזין The Ear, זכה ב-5 כוכבים. Jürgen Saile במגזין Hifi Statement בחן אותו עם הטרנספורט התואם La Diva. René ¹ ייחס איכויות שונות של בימת צליל ליציאות השונות RCA ו-XLR. הרבה תלוי בקדם המגבר או המגבר משולב שלך ובאופן שבו הכניסות התואמות שלו מטפלות באות. קדם מגבר עם single-ended למשל עשוי ללעשות שימוש במגברים סוכמים XLR וכך לתת תוצאה נחותה יותר; יתכן שמעורבים שנאים בעלי רוחב פס צר יותר מאשר נתיב ה-RCA הישיר. הייחוס של סיבה מוצקה וחד משמעית להבדלי השמע בקלות יכולה להיות שגיאות שיפוט. הסקירה של יורגן הזכירה לי שכמובן, רק חצי אחד מכל טריודה כפולה משמש עבור יציאות ה-RCA. מכיוון שה-XLR הלא-ממותגים פועלים בו-זמנית, זה לא 'חוסך' את החצי השני להחלפת ערוצים ההכרחית או מביא להכפלה חסכונית של תוחלת החיים. השפופרות המסופקות הן Genalex רוסית. בדיוק אז קורא הפנה אותי לאתר הזה בטורונטו ולבעלים אלפרד קייזר שסיפק לי שפופרות לסקירה של KR Audio כשעדיין גרתי בארה"ב.

"לחבר שלי יש זוג Brimar 12AX7 שרצות כבר 14,000 שעות ועדיין נמדדות חזקות. השפופרות שלו היו במגבר ובקדם המגבר שלי כבר כמה אלפי שעות ומתפקדות יפה. הוא מקיף את העולם בחיפוש אחר כל סוגי השפופרות. הוא הבחור הכי ידען בשפופרות שפגשתי בחיי. יש לו אלפים במלאי. כן, אלפים!" כדי להיות בטוח שלא אפסיד ביצועים, הייתי צריך לרכוש לפחות זוג אחד של שפופרות NOS כדי להתאים לסיליקון לממיר הזה. אם הייתי צריך לבחור רק זוג אחד, על מה אלפרד היה ממליץ? מכיוון שלא התביישתי בתוצאה הכללית של המערכת, האם היו יתרונות קוליים בשימוש של 12AU7 במקום זאת? לאלברט הייתה רק תשובה אחת. "בנוק אאוט, השפופרת שצריך ללכת איתו הוא NOS British-made Mullard 6201 עם רגלי זהב מתוצרת בריטניה. זו שפופרת רפרנס 12AT7 עם רקע שחור מת ומוזיקליות מעולה. "יש לנו לקוחות המשתמשים בשפופרת המדויקת הזאת במיקרופונים של נוימן שלהם לפרסומות וליישומי שירה בהם רקע שחור מוחלט הוא קריטי. בנוסף ובהצלחה זהה לקוחות משתמשים בהם במגברי רפרנס וקדם מגברים. השפופרת האחרת היחידה בעולם שיכולה להתחרות ב-Mullard 6201 היא Telefunken ECC801S. בהתחשב בכך שה-Mullard היא פחות מחצי מהמחיר, הוא מציאה מדהימה. אני גם מוצא שה-Telefunken קצת יותר על הצד הקר. ה-Mullard תעניק ל-DAC הזה נוכחות מציאותית ועומק שהשפופרות הסובייטיות או הסיניות המחורבנות האלה לא יכולות אפילו לדמיין." הזמנתי מייד שני זוגות במחיר של 300 אירו בסך הכל + 20 דולר עבור משלוח. זוג אחד יכול ללכת ל-Nagra Jazz שלי לאחר מכן, השני לגיבוי.

כשהבנתי מה הסיפור עם אותו קורא שזה עתה הזמין Metrum Hex שני עבור המערכת בבית הכפר שלו, למדתי ש"אחד מהלקוחות שלי הוא אדון עשיר מאוד. הוא הבעלים של Audio Note DAC 5.x שנרכש בשנה שעברה. אז זה דגם חדש ב-$50,000 קנדי ​​שיש לו את כל האפשרויות מבחינת חלקים. הוא הגיע לביתי לפני שבועיים בשביל יין וגבינה. ​​הוא שמע את ה-Hex שלי והיה מאוד מאוד מוטרד. זה נשמע לו טוב כמו ה-Audio Note שלו. אז הוא שאל אותו והחזיר אותו אתמול. עכשיו הוא מוכר את ה-Audio Note שלו. מה טוב כמעט באותה מידה לאוזניים שלי? Resonessence Concero $850. יש לי את דגם ה-HD ואני מריץ דרכו קבצי מוזיקה DSD. זה מהמם." זו תזכורת. התנועה בכביש המהיר הדיגיטלי כיום היא פגוש אל פגוש. דברים 'בינוניים' שנבחרו בצורה פיקחית יכולים להתקרב באופן בלתי סביר למוצרי דגל. אם לא תשוו, לא תהיו תחכימו. אז בורות היא אושר. אם כן תשוו כמונו, תוכלו לשמור על כנות ופחות לנטות לממרח היקר אלא אם כן זה באמת ראוי. הגיע הזמן להצצה מתחת למכסה המנוע. כפי שאנו כבר יודעים, ה-La Scala מודולרי לחלוטין כדי להגן מפני התיישנות, תכונה רלוונטית מאוד בתחום התזזיתי הזה.

מה אקווה מציעה. La Scala MkII מכיל ארבעה לוחות ראשיים, עוד שלושה בקונה שניה בתוספת שני שנאי EI המוגנים בתוך מחיצת מתכת בצורת U לאורך הלחי השמאלית. כבילה מסוג סרט (ribbon) קצרה עם תקעים מרובי פינים מחברים את המודולים השונים כדי להבטיח החלפה קלה למשתמש בעתיד.

מי שמרגיש שחלק גדול מאודיו היי-אנד מתמקד יתר על המידה בקלוריות יוקרתיות ריקות ובחומר לא מספק, יזהו שאקווה מחזיקה באמונה אחרת. המכשיר הזה מלא בכל טוב כמו תרנגול הודו לחג ההודיה.

אין ספק לאן הולך הכסף שלך - לא למארז ריק ברובו עם פאנל קידמי מצופה זהב בעובי 1 אינץ' כדי לפצות על ריקנות.

לוח מקלט-משדר USB אסינכרוני במרכז XMOS כולל שלושה שעונים מדויקים, יושב על גבי ערימה עמוסה של שלושה לוחות.

לגבי צפיפות החלקים, ברור שאקווה נדיבים מאוד.

שתי הטריודות הכפולות יושבות בקצה הלוח מאחורי חריץ פתוח לקבל אוורור ומגיעות עם מדבקות V1/V2 לסימון מיקומן.

כשציינתי בפני סטפנו ג'לו שרכשתי זוג מולארד 12AT7 מובחר, הוא ענה לי ש"אני אוהב את מולארד. ומעניין לנסות סט אחר ב-La Scala MkII אם זו הכוונה שלך. אבל, אם להיות כנה, אני לא פנטי לגבי שפופרות וגם לא לגבי טרנזיסטורים. אנחנו לא מחלקים את עולם ההיי-אנד לחובבי שפופרות וחובבי טרנזיסטורים כמו שהרבה אנשים עושים. זה חזון ישן. שפופרות אינן אלא רכיבים אלקטרוניים כמו קבלים, שנאים וכו'. עם La Scala MkII DAC, ניסינו לבנות גשר בין שני העולמות." זו בדיוק גם ההרגשה שלי. שפופרות הן רק חלקים. כמו כן, חלקים מגיעים במגוון רמות איכות אם כי זה לא מובן מאליו שדווקא החלק היקר ביותר והאקזוטי מנצח. ברור שלא מצופה מיצרן של ציוד מיינסטרים לצייד את הציוד שלו עם רכיב NOS יקר בזמינות מפוקפקת. אפילו מכוניות חדשות מגיעות עם צמיגים סטנדרטיים, לא מיוחדים. אבל תמורת 150 דולר יחסית זעומים, ודאי שיהיה משעשע לדעת אם מה שמומחה כינה כאחת ה-12AT7 הטובות ביותר שיוצרו אי פעם יכולה לתת שיפור משמעותי בצליל. אחרי הכל, אקווה משתמשים בשפופרות שלהם מסיבה קולית טובה, לא רק לראווה. או שאי אפשר היה להמליץ ​​עליהן במצפון נקי כי הן לא יתרמו דבר מלבד זכויות התרברבות או, הממ, צליל מנוכר?

הדאגה של סטפנו הלכה כמובן קצת יותר עמוק. "אתה יודע, למבקרים יש אחריות רבה בטיפול בסוגיה קוצנית כמו הקונפליקט הממושך הזה בין שפופרת לטרנזיסטור. אני חושב שקוראים וחובבי מוזיקה צריכים לדעת שלחלק מהתעשייה היוקרתית יש חזון אחר. ובגלל זה אנו שמחים שהממיר שלנו יבדק על ידך עם המומחיות שלך בעניין והדרך השונה שלך לתקשר אותו. כמו כן, בדקתם את ה-La Voce DAC שלנו, סיבה נוספת כבר יש לך הבנה רבה יותר על הדרך בה אנו מעצבים את המכשירים שלנו. הדאגה שלי, כפי שאתה רואה, אינה טמונה בהחלפת השפופרות אלא במסר הקשור לזה. אני בטוח שלממיר שלנו, עם השינויים המשמעותיים של גרסת MkII, יש זהות מדויקת ובוגרת אם תרשה לי לומר. אבל כאן אפסיק פן אקח את הסיכון להיות רומנטי במקרה הטוב או משעמם במקרה הרע." לפני שנתחיל במלאכת הבילוש, הייתי צריך להחליט בעניין השפופרות ובאיזו דרך ה-La Scala II צריך לשחק את היד שלו. מערכת הבדיקה תוצב על מעמדי הרצפה האיטלקיים של Albedo Audio Aptica המונעים על ידי Nelson Pass FirstWatt F6 עם המגבר שלי Esoteric C-03. אם ה-6201 Mullards יהיו הפגיון הקטלני שלי, לא אתנצל על יתרונן מול המתחרות.

כפי שהתברר, גזר הדין היה צליל מנוכר. עם שפופרות Mullards, רוחב הפס הקולי הצטמצם לטווח המיד. שתי האוקטבות מתחת ל-דו האמצעי איבדו את הנועזות והברק. קווי בס מסובכים בטווח הזה חסרו קצת השפעה וחדות. שתי האוקטבות העליונות, התחום של עדינות המצלתיים והמשולשים התערפלו וקיצרו את משך דעיכת הצליל (decay). בהקלטה מהדהדת וכבדה כמו Psalms של Sœur Marie Keyrouz שכוללת תזמורת, מקהלה וקולות סולו מוקלטים בכנסייה בפרספקטיבה רחוקה, השמנמנות של ה-Mullards הגדילה לכאורה ההדהוד של מקום הארוע. זה ערער את ההפרדה ואת הייחודיות האישית של מעט אפקט מסוג "ערפילי אבלון" ² . ארפג'יו נמרצים של גיטרות פלמנקו וטרמולו אקורדלי איבדו חיוניות וברק וכך חסרו את פירוט המיתרים. כמו פסולת חתולים מסויימת, קיבלתי גושים, לא גרגירים עדינים.

צליל מנוכר בהקשר הזה הביא אותי לחשוד. כוונון המעגל הספציפי מאוד של Aqua Hifi עבור שפופרות המלאי ³ הנבחרות והמתואמות יצר פשרה כאשר ה-Mullards לא הסתדרו עם המצב. בהכירי היטב את La Voce II של Aqua במערכת הלילית שלי, אני בטוח לחלוטין שאם ה-Mullards היו מגיעות למלאי, המעגל היה מכוונן כדי לפצות. ללא פיצוי כזה, ה-Mullards באמת ניכרו את מה שחשבתי ככוונה המקורית של המתכנן. למעשה, ההתנהגות של ה-6201 מיד הזכירה לי את המהפכה של Oppo 105 של דן רייט, שהרגשתי שהוא רך יותר, פחות רהוט ומפורט מהרצוי או אידיאלי עבור מקור היי אנד מודרני. הערות ראשונות ולא רשמיות על ממיר שלו ModWright Elyse עם שפופרות מרמזות על צליל יותר שמנוני, עם הרבה צבע וצפיפות, אך בעל שקוף יותר מאשר ה-Oppo המותאם שלו.

ההחלפה הראשונה שביצעתי בממיר, מכסה המנוע עדיין מוסר כדי להחליף שפופרות במהירות ולאפשר לי לראות את ההתנעה האיטית (slow start) של נוריות ה-LED של מקור הזרם של השפופרות, סידרה גם משהו אחר. שפופרות המלאי לא דרשו שיפור נוסף ממקורות NOS אקזוטיים. הסיבה לכך היא שהמכשיר הזה כבר שילב את התזמון והמיקוד הקצבי של ה-Metrum Hex עם טמפרטורות הצבע האינטנסיביות יותר והשופעות של AURALiC Vega. לאחר מכן זה הוסיף דחיפה דינמית ודחיפות שחרגו משני ממירי הרפרנס שלי. החידוש היה תכונות שלא שמעתי אף פעם קודם לכן. החידוש היה שהבחירה הקודמת של זה או זה - בין אימפולסיביות מכושפת לטכניקולור טבעוני לבין מהירות ועיקולים - השתלבה לכדי אחד ואחר כך רק בערך. עם La Scala II, קיבלתי את שתיהן ויותר. במובן הזה, זו היתה מקבילה קולית לנתיב האמצעי הבודהיסטי במעלה ההר המיתולוגי. בעלי נטייה כזו או מי שהמערכת שלו זקוקה ליותר גוף יכולים בקלות להשמין את הצליל על ידי החלפת שתי שפופרות קטנות. המערכת שלי והאוזניים שלי לא נזקקו או רצו להחליף את שפופרות המלאי. אם דעה כזו נראית כמעט כמו כפירה - כלומר אנטי אלגנטי מולארד - יש לי עוד אחת להוסיף לתערובת. ביצוע השוואה A/B בין סטרימינג מקורי של 44.1kHz ל-4x upsampling ל-176.4kHz עם 64-bit DSP ב-'NOS mode', האחרון נשמע עגול וחלק יותר מבלי לערער את הדיוק. כפי שמסכים נורברט לינדמן מחברת Lindemann Audio הגרמנית, ביצוע upsampling עם כוח מחשב חופשי במקום מתמטיקה נמוכה יותר על השבב היא תמיד עדיפה. בעוד שה-La Scala II הוא ממיר ללא 'דגימת-על', העלאת הילוך על האות לפני שהוא מגיע לשבבי BB1704K יכולה להיות בונוס קטן בחינם. והוא מיד מתבטל אם אתה לא מסכים או לא שומע הבדל. כשזה יסתדר, אמשיך בהשוואות שלי עם שפופרות המלאי של אקווה, מבריג את המכסה בחזרה ומשתמש במתמטיקה של PureMusic power-of-two למקסימום של הממיר הזה כפי שנקבע על ידי התקרה של 192kHz.

לאחרונה גיליתי את קולה המאתגר של Amina Alaoui באלבום Arco Iris בלייבל ECM. בסגנון מנפרד אייכר טיפוסי ⁴ , מדובר בהפקה איכותית עם אווירה מוקלטת היטב. הנגינה המלווה את הזמרת הפורטוגלית בסגנון אל-אנדלוס ⁵ עם כינור, עוד, גיטרה פלמנקו, מנדולינה וכלי הקשה. הטווח הדינמי של הזמרת גדול יותר מזה של הכלים. כוונן את עוצמת השמע לפי כלי הנגינה ואמינה תפתיע אותך עם שיאים שמדגימים את כישוריה, כפי שעושות זמרות פאדו מסורתיות רבות. מכל הממירים שלי, הקופצנות או השפעת נקודות ההלם הקטן הזה היו הגדולים ביותר עם La Scala II. אפשר לנחש שספק הכוח הוא שמאפשר להגביר את הטורבו הדינמי הקטן הזה. כדי להעריך את משקל הצליל, לעתים קרובות אני אוהב להאזין מחוץ לציר ומאחורי שולחן העבודה שלי. זה נמצא 4 מטרים מעבר לרמקול השמאלי כפי שמוצג בצילום. במצב זה, בימת הצליל כשלעצמה קורסת לחלוטין. עם זה רוב האפקטים הסטריאופוניים נעלמים. הוצאת אלה מהשיקול, צפיפות קולית וחומר הופכים למבדילים העיקריים. כאן La Scala התנהג בעליל כבד יותר ועם יותר משקל מאשר Hex ו-Eximus. אפשרות ה-Mullard - הוסף אפשרויות לשפופרות רבות אחרות - תעדיף את האיכות הזו עוד יותר. זה יעביר את הממיר של אקווה לטריטוריה שאף אחד מהאחרים לא יכול היה לפרוץ. אבל שוב, La Scala כבר שלט בהיבט הזה עם שפופרות המלאי.

La Scala פגש חזיתית את ה-Vega בגיזרה של עושר הצליל. המכשיר האסיאתי הפופולרי הזה משחק אותה שופע ועשיר יותר מרבים אחרים. עם זאת הוא לא נעשה רך ורגוע כפי שקורה לעיתים עם ממירי DSD. אם אתה יכול לדמיין כנר מגרד את הכינור שלו כדי לעורר את שפעת שערות הסוס לפעולה מתכתית ונוצצת אך בו בזמן לא מזניח את גווני גוף העץ של הכלי - צורמנות מועשרת וארצית יותר יותר מפלדה טהורה - זו האיכות הכללית שבה הן Vega והן La Scala II התעלו. ה-Eximus בהיר ויבש יותר בטרבל. זה הפך את ההיבטים הכינוריים האלה לתיליים יותר, חדים ומתובלים יותר. Hex היה רזה יותר מבחינה טונלית ופחות גס. זה חל גם על La Voce II מבית Aqua.

כעת אנו מגיעים לאיכות הייחודית ביותר של La Scala II. אני קורא לזה העברת אנרגיה. זה למעשה שילוב של תכונות או צורה כלשהי של עבודת צוות בינתחומית. כדי שזה ייצא, צליל חייב להיות בעל משקל, מהירות וניגודיות דינמית במידה שווה. המהירות קשורה לאימפולסיביות. זה ניכר בצורה הכי ברורה עם כלי הקשה, ולאחר מכן בכלי מיתר. קול נפץ המקל על שפת התוף, דגדוג מתגרה של המברשת על מצילה, פיצוצים קטנטנים של רשף משולש, פריטה על מיתר ארוך ומתוח מאוד... הכל קשור לפתאומיות ועד כמה קרוב זה לירי אקדח או הלם של דלת נטרקת. זה יוצר פצפוץ קצבי, פופ, תחושת פיצוח ועוצמה. זה נוגע במתח המוזיקלי. זה מעיר את החושים שלנו לכוננות במקום להרדים אותמו. אבוי, צליל שבקושי מתמקד בהתחלות האלה הוא מאוד מפולפל אבל בדרך כלל גם רזה, חיוור, עוקצני ועצבני. מעובד מדי ועצבני. צליל שבמקום זאת מעדיף משקל על פני כל השאר יכול להיות אפל, כבד, מתנודד, עצלן, שמן וחסר פירוט. זה מזכיר את המילה Gemütlichkeit בשפה הגרמנית. תחשבו על קפה בחלב אחר הצהריים עם עוגה כבדה ומעליה קצפת. אנו רוצים אלמנטים משני המחנות מבלי להגיע לסכסוך של או/או. המרכיב החיוני השלישי להעברת אנרגיה הוא ניגודיות מיקרודינמית. זה בגלל שבמוזיקה מעט מאוד קורה במצב יציב. הכל זז כל הזמן בתחום של משרעת העוצמה. כלי נשיפה מעץ וקולות שירה מתמרנים את זה עם מהירות האוויר ולחץ האוויר. בעוד שוויברטו יכול לכלול שינויים בגובה הצליל, הוא בעיקרו משרעת מהבהבת במהירות. מתחת לוויברטו, נקבל גם גאות ושפל של קו מלודי או צליל בודד.

אדוות דינמיות מהבהבות כאלה על גבי גלים של הטייה קצת יותר גדולים הם חיוניים לחיות המוזיקלית. לרוב הם נופלים קורבן לדחיסה דינמית מוכנה לשידורי רדיו, מה שהופך את הכל לקולני (loud) פחות או יותר. זו לא העברת אנרגיה אופטימלית. זו רק קולניות פרימיטיבית כהתקפה מתמדת של הכל. ככל שהמוזיקה הופכת לפשוטה יותר מבחינה קומפוזיונית, כך תשומת הלב שלנו מתפנה להתעמק בתחום הזה של שינויים דינמיים אם הם נוכחים בהקלטה. ניגודיות דינמית גרועה בהאזנה הופכת מהר לשעמום. פשוט אין מספיק קווים מוזיקליים שזורים זה בזה כדי לפצות על פשטות מבנית. לכן מוזיקה פשוטה מאוד היא מבחן מצוין. זה מבטל את הסחות הדעת הרגילות של עומס, בומבסטיות ומורכבות שבאים לשמה. ככל שהמוזיקה פשוטה מאוד היא יכולה להיות מרגשת, משכנעת ונפלאה יותר - ככל שנגלה העושר העדין החבוי בה - כך אנו מתמסרים לאנרגיה מוזיקלית משוחררת. בלעדיו, הצליל יכול להיות יפה כשלעצמו, אך עדיין יהיה חסר מימד ראשוני מהותי יותר. הגישה לעושר המעודן של מוזיקה פשוטה היא הישג מתקדם יותר מאשר להפציץ פסקול של הנס צימר כדי, פיהוק, לשחרר את הגיהנום.

כמו שדרוג תעלומת הרצח של אגתה כריסטי, ארוחת הערב עם ארבעה אכן הסתיימה עם שלושה. La Scala II היה עדיף על ממירי הרפרנס שלי בהפרש מספיק כדי לא רק להצדיק את תג המחיר הגבוה יותר. הקיזוז הפיסקאלי הזה קטן להפתיע בהתחשב באופן שבו קטגוריית הממירים מחייבת באופן שגרתי הוצאה כספית רבה יותר עבור כל שידרוג משמעותי. אם נהיה כנים, אפשר לשפר את המשקל הגולמי של הצליל ביעילות רבה עם, כן, כבלי חשמל. ראו את הסקירה האחרונה שלי על הכבלים Sablon Audio Petit Corona. אפשר להזריק את האיכות הזו למערכת קיימת מבלי לקחת משכנתא. אם זה יערער את המהירות והשקיפות זה כבר עניין אחר. זה מזכיר לי. כמו הטכנולוגייה של קפסולות הקפה של נספרסו שמצליחה כל כך כאן באירופה אפילו אצל מסעדות, נסטלה ממש קרוב אלינו השיקה עכשיו את מסע הפרסום הכנה Special.T. גם זה מבוסס על טכנולוגייה של קפסולות סגורות הרמטית ומכונת חליטה/דיספנסר תואמת.

האם המערכת של נסטלה עדיפה על חליטת תה בדרך הישנה? לא אם אתה יודע את הכמות המדויקת, זמן הבישול וטמפרטורת המים עבור כל סוג תה או תערובת; ואם אתה משתמש במים מסוננים. מה שהטכנולוגיה של נסטלה עושה תמורת 48 סנט לגביע זה לבטל את כל המשתנים. זה מבטיח תוצאות עקביות לחלוטין בכל פעם. המים עוברים סינון תחילה כדי להסיר כל שינוי בטעם עקב איכות מים ירודה. אז זמן החליטה וטמפרטורת המים נקבעים אוטומטית ברגע שבו המכונה מזהה איזה סוג קפסולה הכנסת. אף פעם לא תתבאס יותר לקבל כוס תה Oolong Fujian ספוגה עד טעם מריר. אבל כמובן, אם אתה יודע את הדברים שלך ושם לב כמו שצריך, אין צורך במכונה שוויצרית חכמה.

בהקשר שלנו, המתכנן איזן והציב את המקבילות המוזיקליות של טוהר המים, הטמפרטורה, הכמות והזמן לשלמות. האם תוכל לשנות את הממיר הנוכחי שלך כדי לקבל איזון דומה? יתכן. אתה צריך לדעת מה אתה עושה ואיך לעשות את זה. זה מאוד בספק. ברמה זו,היי-פיי היי אנד עוסק בעיקר בניסוי וטעייה אינסופיים. הדברים מתחברים. לפעמים השמיכה קצרה מדי. התקדמות ברורה מבלי להתפשר על יתרונות שכבר הושגו עלולה להיות חמקמקה. לרוב עדיף להשאיר למתכנן לעשות את הבחירות החשובות. כעת המשימה שלך מסתכמת בזיהוי המתכנן שהאתוס הקולי שלו תואם את שלך. עם שפופרות המלאי, כריסטיאן אנלי השיג נקודת איזון ערמומית מאוד!

לסיכום: במערכת שלי, קדם מגבר טרנזיסטור איכותי שהוגדר לאפס הגבר בתוספת זוג רמקולים איכותיים 2way עם דרייברים של Accuton ⁶ השיג מהירות ושקיפות על פני עסיסיות ועושר טונלי. דחיפה הלאה לכוונון צליל כזה תזוהה מיד. יתרונות בכיוון השני הושגו לא רק בזכות עצמם אלא גם יחסית לשאלה האם הם יגרמו או יערערו משהו מהרזון הצלול והמהיר של ליבת הצליל. בהקשר הזה, ההצלחה של La Scala הגיעה מהוספה של תחשות חומר חזקה מבלי להאט באופן ניכר את הרפלקסים - זה לבדו היה רק טריק גס - ואז להטעין את ההליכים בחיים דינמיים יותר. לא שמעתי הפחתות בעומק בימת הצליל. מרחב היה שמיע. שמיעה של החלל המוקלט מסתמכת על אותות זעירים ועדינים. אלה משובצים באות המוזיקה הראשי או מקיפים אותו. הישג של תחושת גוף יכול לטשטש במהירות כמה מהשכבות העכבישיות ביותר. איתם, העומק קצת נסגר. עם זאת עם La Scala II, לא החלל נשאר שמיע. היתרונות של משקל, גוף וחומר לא קוזזו במטבע של חלל.

לפני הניסוי העקר עם שפופרות Mullard, אני צריך להזכיר את המשיכה שלי למכשירים ניידים כמו אייפוד עם האזנה דיגיטלית. דרך זה אני מאזין במערכת האוזניות הלילית שלי. משם אני יכול לשחרר את האייפוד ולהעביר אותו למערכת שולחן העבודה שלי; או למערכת בחדר הכושר; או במכונית ומשם לחבר. זו דרך משתלמת להפיק את המירב מרכיב בודד. אבל בהשוואה למערכת הגדולה, בדרך כלל חסרה תחושת חומר. זה נשמע שטוח וחיוור יותר. בנסיבות צנומות כאלה, לא רוצים שאיבת שומן. אחד רוצה הזרקת שומן. כאן החלפה לשפופרות NOS ממוקדות מיד יכולה לעשות הבדל מכריע. למעגלי טרנזיסטור חסרה היכולת הזאת.

מכאן שהשפופרות הנחבאות בתוככי המכשיר הן באמת שיקול. סביר להניח שהן גם היסוד שמסייע לייצר את רקמת החיבור התודעתי. דבר ששפופרות רבות עושות מצוין. זה מה שמונע יבשושיות לטובת בשרנות טובה ומהירות. כמו מרקם קצת צמיגי או חומר סיכה. בקיצור, La Scala II מנצל את סגולות השפופרת בצורה מודרנית מאוד מבוקרת. 12AT7 לא מופקדות על שום עומס תגובתי. הן מתפרקות בזמן שה-Mosfets מטפלים בזרם וב-Z-out נמוך. זהו מצב מרנין של הכלאה. המעגל המאוד מורכב הזה יש לו יתרונות ספציפיים על פני La Voce II בחצי המחיר וההוכחה לכך היא שזה גם בהישג ידי. La Scala II בונה על אותו תזמון מתוח עם גוף גדול יותר ומעטפת דינמית גדולה יותר.

לאמיתו של דבר, לא ציפיתי לגלות התקדמות משמעותית על פני דגם La Voce. לעתים קרובות מדי במגזר הזה, נתונים מטופשים מספרים סיפור אחד, בעוד אנו מקשיבים לסיפור אחר. ממירים איכותיים שגודשים גיזרת מחיר מסוימת נוטים להיות דומים יותר זה לזה מאשר לא. עם מערכת משובחת של רזולוציה גבוהה אם לא קיצונית - ביקור לאחרונה אצל Nagra כדי לשמוע את המגדלים הגדולים של Verity Audio עם HD DAC ואב-טיפוס של מגבר 200 וואט טהור Class A Mosfet הזכיר לי מה זה קיצוני - היתרון של La Scala היה ברור. למעשה זה היה בניחוח דומה כמו הקדם מגבר שלי Nagra Jazzף רק חזק יותר. איתו לא אצטרך את הג'אז. יכולתי בקלות להתמודד עם עוצמת הקול עם, נגיד, דגם Lio האחרון של ויני רוסי שקונפג למצב קדם מגבר פסיבי. חישבו על המנחתים המצוינים מסוג autoformer של דייב סגל - עם מיתוג ממסרים בתצורת דואל-מונו. זה מציג את La Scala כמעין ממיר\קדם פשוט עם יציאות קבועות. ממירים רבים מוצגים כפתרונות יעילים של חיבור ישיר למגבר. בפועל; לרוב הם לא משתווים מבחינת סאונד לקדם מגבר מעולה. עם La Scala II, אפשר לעבוד עם אינטרקונקטים די ארוכים לקדם מגבר פסיבי שהוא עצמו מתחבר למגבר/ים באמצעות אינטרקונקטים קצרים מאוד. ברור שמעגל כזה לא דורש סיוע של קדם מגבר אקטיבי כדי להפיק את סוג הסאונד המשובח שמצפים ממנו. זה אומר לי שכריסטיאן אנלי הקדיש תשומת לב לשלב היציאה האנלוגי לפחות כמו לקטע הדיגיטלי; וזה בעידן שבו לכמה ממירים כמו Rockna WaveDream או Metrum Hex שלי כבר אין שלבי יציאה מסורתיים בכלל.

כדי לוודא שקיבלתי סאונד רטרו אמיתי, הכנסתי את ה-Suesskind Puls של יואכים גרהרד עם תיבות האלון שלהם וגרילים בד של פנדר, בדים רחבים של קונוס נייר ומעמדים עם מסגרת של קופסאות ⁷ bFly. בהשוואה ל-Aptica, התיבות האלה מסוג BBC - פאנלים מבולטים משובצים צפים על מפרקי גומי עם טונות של ראשי ברגים חשופים מלפנים ומאחור כמו Harbeth - היו חסרות הקצוות של רוחב הפס. אבל הם חגגו עם עושר של צבעי סתיו ומרקם צליל גמיש, שתי תכונות החומקות מכל כך הרבה רמקולים מודרניים עם דיאפרגמות קשות. זה היה אבן הבוחן שלי לטיפוח עודף פוטנציאלי. כבר ידעתי שהרמקולים של אלבדו מתאימים באופן מושלם לטיפול בלה סקאלה. לא הייתי בטוח בנוגע ל-Puls.

ונאמן לתפיסה שלו, הילוך אחד למעלה, פחות מהפכות. זה היה צליל הרבה פחות נשפני וספורטיבי. עכשיו קיבלתי נינוחות קטיפתית, התקפים רכים יותר ומנות נדיבות של מיד. בהרכב הזה, המערכת הציעה צליל עייף יותר מאשר סתם אסתטיקה שונה של צליל. להחזיר לארץ כל אדם פירושו החלפת המגבר למשהו כמו Job 225 או Crayon Audio CFA-1.2. ההתאמה הטובה ביותר ההיתה 15 וואט לערוץ של Bakoon AMP-12 עם המנחת הפסיבי שלו. זה נתן בראש לקדם מגבר של Esoteric C-03 - וגם לקח את השלט רחוק על עוצמת השמע - ופעל כמו חותך שומנים ומאיץ כדי להפוך את הרמקול הוינטג'י הזה בכוונה לדומה יותר לאלבדו המודרני מאוד. ברור שהמניע היה מפוקפק אבל למטרות ציור התמונה על La Scala II, זה עשה את העבודה.

כמו תמיד, הקונצרט של ההשמעה תלוי בכך שכל חלקי המערכת שלך עובדים יחד במה שאתה מחשיב כהרמוניה מושלמת. תיאור סאונד הוא דבר אחד. שקלול המדדים השונים של סאונד כך שהקוראים יוכלו להתקשר לנתונים ריאליים זה דבר אחר לגמרי. מי שעקב אחרי עבודתי מספיק זמן יקרא את הסקירות שעשיתי על כל הציוד שהוזכר. זה נותן נקודת יחוס שימושית לנתונים ולהתייחסות לשאלה הזו של "כמה". אחרי הכל, זה ולא זריקת שמות הוא המטרה של תרגילי השוואה A/B.

הנה עוד כמה נקודות על נתונים. אם עקבתם אחר ההרפתקאות שלי עם אוזניות, דעו שאני אוהב את הפלנריות הגדולות LCD-2 ו-LCD-XC של Audeze על פני רוב האחרות. מכאן שמערכת הלילה שלי כוללת אחת מהן עם ה-La Voce II המחובר ל-Bakoon AMP-12. תחנת עגינה של Pro-Ject מוציאה ביטים של iPod לכניסת הקואקס של הממיר. השילוב הזה של שני רכיבים רעננים ומתמר אחד מפואר מאוד מייצר הרמוניה נהדרת לטעמי האישי. כצפוי, הכנסת ממיר La Scala לתוך הזירה הזו התחננה לכיול קטן. עם ה-XC הכבד, הצליל, למרות שהוא עשיר בצורה יוצאת דופן בגוון ובעוצמת הצבע, החמיץ קצת את בעבוע השמפניה בקצהו. זה היה ארצי מדי. בהקשר הזה, זה גבר באותה מידה את ה-Oppo Planar האפל עוד יותר ואת הגירסה החדשה ל-Mad Dog ו-Alpha Dog Fostex של דן קלארק. למרות הצליל המעט שופע או מרופד מדי, ל-La Scala היה סלאם ⁸ פנטסטי אפילו במערך הזה. קטע אחד שהראה זאת היה Wind מאת Øystein Sevåg, בו מערכת תופים משמשת הרבה יותר מסתם תפקיד משנה כדי לספק הדגשים קשים מאוד של בס-תופים כניגוד משלים ל'מנגינה' החולמנית האחרת. חליפות הבס האלה הוצלפו בצורה אלימה מאוד, מה שהדיאפרגמה הגדולה והאטומה של Audeze הפך למופע ראווה של סירות מירוץ.

אולם, האוזניות האידיאליות למערך שלעיל התבררו כספינת הדגל של HifiMan, דגם HE-560. עיצוב מגנטי מישורי חד צדדי קל יותר זה פתח מחדש את חלונות הגג של הטרבל ליותר אור, שקיפות וזמן. זו היתה התאמה נפלאה באמת ברמה גבוהה מאוד. גם Sennheiser HD800 וגם HifiMan HE-6 עבדו טוב מאוד, אבל בסופו של דבר העדפתי לנטרל את הבהירות המובנית שלהן והלכתי עד הסוף עם Mullards. זה איזן את הקצה העליון והמבריק שלהן עם עושר המיד הנפלא והקצה הנמוך העוצמתי של הממיר האיטלקי. נקודת המבט בצילום הבא מציגה בטעות את ה-La Scala רחב יותר ואולי גבוה יותר מ-La Voce. זה לא כך. אבל הצילום מראה בצורה נכונה עומק גדול יותר כדי לשכן את הלוחות הגדולים יותר.

מילות סיכום הממיר האיטלקי הזה לא ינגן DSD או DXD מקוריים ב-352.8kHz, אם כי הוא בוודאי יעבד נתונים כאלה המומרים ל-176.4kHz PCM. אבל מה שחסר לו מהאופנה הנוצצת האחרונה כדי לעמוד בקצב חסר המנוח של צריכה בתחום הדיגיטלי, מפוצה בגדול עם ביצועים דינמיים מאוד ומרקם עשיר ופתוח. הוא מגלה יותר מהאנרגיה האמנותית שלמעשה מקודדת במוזיקה שלנו ומחכה לתקשר איתנו. עם דרגת הגבר linestage בעוצמה קבועה מאוד, ממיר דיגיטלי לאנלוגי זה בעל גוף מלא וטעון דינמית כדי להשלים באופן אידיאלי מערכות מכוונות מהירות רזה. המקום היחיד בו תרומותיהן החזקות של משקל ומסה עלולות להצטבר בצורה מוגזמת הוא מערכות עם צליל צפוף וחם מאוד. במצב כזה La Voce II הרזה יותר יהיה עדיף. La Scala II בנוי היטב, בעל ממשק עשיר, במחיר הוגן ומודולרי לחלוטין כדי לתת מענה להתקדמות בלתי צפויה בהמשך הדרך. לבסוף, הוא הציג יתרון מספיק גדול על פני ארבעה מתחרים ביתיים חזקים בגיזרת מחיר הביניים של ארבע ספרות כדי לדרוש בתוקף את הגביע. הכי טוב ששמעתי במערכת שלי כפי שג'ון דארקו ניסח זאת? בשביל הכסף, בהחלט וללא צל של ספק. רשמו גם את שמי ברשימה ההולכת וגדלה של מעריצים נלהבים ל-Aqua Hifi La Scala II!

¹ רנה ואן אס: "זה עתה קראתי את הביקורת שלך על Aqua La Scala DAC בעניין רב והופתעתי לטובה שהזכרת את שמי והתייחסת לביקורת במגזין The Ear. שנינו מסכימים, בדיוק כמו מר דארקו, זה ממיר טוב מאוד. עם זאת, התבלבלתי כשציינת ששמעתי הבדל בין יציאות XLR ו-RCA. אז חיפשתי את הביקורת שלי ושמתי לב לטעות אמיתית. המילה 'יציאה' הייתה צריכה להיות 'כניסה'. ההבדל ששמעתי היה בין הכניסה הדיגיטלית של AES/EBU XLR לעומת כניסת RCA קואקסיאלית. שינינו את זה עכשיו במאמר המקורי. מתנצלים על שגיאת ההקלדה הזו. גרמתי לבלבול כפי שראיתי הודות להערה שלך."

² The Mists of Avalon - ספר פנטזיה הסטורי של מריון זימר בראדלי

³ השפופרות שמספק היצרן עם המכשיר

⁴ Manfred Eicher - המייסד והמפיק של ECM, לייבל שהיה למותג של סגנון מוזיקה וסאונד.

⁵ Al-Andalus - השטח בשליטת האיסלם בחצי האי האיברי עד 1492.

⁶ Albedo Aptica

⁷ bFly bpx - קופסאות לאוסף פרפרים

⁸ Slam - הטחה, טריקה