רמקול קרמי  - Albedo Aptica

הזדמנות שניה. בדרך כלל לא סוקרי אודיו לא מקבלים כזו. הזדמנויות חומקות - מה שאכן קורה; אחרי הכל, כמה ציוד היי-פיי אתה באמת צריך? - והזדמנויות שמציתות מחדש להבות ישנות הן נדירות מאוד. אי אפשר לבקש לבדוק את אותו הדבר פעמיים רק בגלל תסמיני גמילה. אבל בתערוכת מינכן 2013 ספר החוקים הפך לדף ריק. הבחנתי בדגם חדש בדוכן של Albedo Audio. זה נראה כמו ה-HL2.2 שבדקתי לפני ארבע שנים. אלא שלא לגמרי. דרייברים שונים. בסיס שונה. מוכר אבל חדש. משופר. הדגם כונה Aptica והוא החליף מאז את שני הרמקולים הרצפתיים הקטנים יותר של הסידרה שבאו מה-HL2.2 במהלך התערוכה של השנה שעברה (אותה פספסתי, אבל לא דיווחים מסוימים). היא גם הצמיחה בסיס יציב יותר כדי להחליף את הבומרנגים הזמניים. אבל כמו בומרנג, ה-HL2.2 שנולד מחדש יחזור הביתה. המתכנן קיבל בברכה את ההתעניינות שלי. תודה, מסימו. האיטלקים מבינים את ענייני הלב.

לא אשאל אל תספר תהיה הצורה הרגילה. אבל אני אבוא נקי. לא רק שה-HL2.2 היה הרמקול הקרמי היחיד שאי פעם קיבלתי באמת, גם חשבתי שהוא נאה במיוחד. עם ה-FirstWatt SIT1, Bakoon AMP-11R ו-Job 225, המגברים שלי והצליל שלהם השתפרו מאז והתרחקו מצליל המנורות שחיפשתי בעבר. לכן הייתי מאוד סקרן. איך יכו בי עכשיו הרמקולים הדו-פאזיים מסדר 1 של אלבדו עם יישור זמן פיזי, הדרייברים העדכניים ביותר של Accuton וטעינת transmission line (TL) עם מהוד משופר? דייט שני. יותר בגרות משני הצדדים. האם שוב יתעופפו ניצוצות ויובילו להערכה ותובנה עמוקים יותר מבעבר?

אוקיי, עצור! זו לא נובלה רומנטית. זו פשוט צורה טובה למתוח. השורשים שלי נטועים בסאונד של דרייברים מנייר וטוויטרים ריבון. הגיע הזמן להיזכר שוב איך החצי השני חי. אבל חשיפה לתערוכות לא חיממה אותי על רמקולים מתכתיים או קרמיים מסוימים. עם אלבדו הייתי על קרקע פורייה. לא פגישה עיוורת. לא משנה שהם הוצגו סטטית. כשראיתי את ה- Aptica החדשים על יד Axcentia בני 65 ק"ג עם שלשה וופרים, שלעולם לא הייתי מעלה במדרגות המתפתלות שלי, חתמתי על הקטנים והקלים יותר. עם המגברים הטרנזיסטוריים רחבי הפס שלי, קדם מגבר המנורות Nagra Jazz ומקורות דיגיטליים איכותיים, הייתי נוהג בנסיעת מבחן ללא יציאות - כן! - קרמיים ולהכיר את הז'אנר מחדש. הגיע הזמן להתגלח ולהתכונן לדייט שלי.

כפי שהמחישו התמונות, אלבדו ומשטחים מקבילים לא מתחברים ביחד. חישבו על טריז מחודד וגוף אחורי מצטמצם ומפזר קול משופע אחורי צף על גבי בסיס בעל משקל נגדי. בעיני זהו שילוב גיאומטרי של קווים ופרופורציות מרנין לב - סגנון איטלקי טיפוסי, הייתי מעז לומר. על העובדה שדאגותיו של מסימו קוסטה המתכנן חורגות הרבה מעבר למשטחי פנים יפים ועיקולים מעוצבים, מעידים כמה מסמכים טכניים באתר שלו. הוא ידען גדול בתגובת דחפים, תזמון, דרייברים בוכנתיים בעלי עיוות נמוך ותהודה מינימלית. טעינת הבס של Helmoline™ משלבת TL עם מהודים מכוונים של Helmholtz כדי לקבל תגובה לינארית. הפרטים חושבו בתוכנה בלעדית (חידוש, שכן מודל חיזוי של TL באופן כללי נמצא במצב פרהיסטורי בהשוואה לצורות העמסה עם תיבות רמקול אטומות/בעלות פורט שתפקידן מתועד במלואו). כמבקר אודיו בחייו הקודמים מסימו נחשף רבות למיטב המאמצים של המתחרים בשוק. הוא נכנס לתכנון רמקולים בעיניים פקוחות, אוזניים מחודדות וחוש מפותח לגבי התכונות החשובות לו ביותר ואילו פתרונות במרדף אחריהם יעבדו ואילו לא.

טרם פגשתי את פרד קריין, הקורא שהפך לקמעונאי מ-StereoDesk/Audio Prana במסצ'וסטס, אבל התכתבויות דוא"ל רגילות מראות שאנחנו חולקים טעמים מאוד דומים בציוד. ״חשבתי רק להודיע לך שאני דווקא אוהב את הצליל של אלבדו. אתה תראה יותר מהם באתר שלנו. אחד החדרים שלנו ב-Capital Audio Fest כלל את HL2.2 ו-Crayon. היתה זו תערוכה רחבת ידיים להדהים. היו שם מבקרים שחיפשו סאב-וופרים וכיו״ב, למרות שהם בעצם נשארו פרקי זמן ארוכים באופן חריג והאזינו. תודה שהפעלת עבורם את StereoDesk. הם מושלמים לתושב העירוני שלא מוצא עצמו באף מחלקה." ארט דאדלי ממגזין סטריאופייל סיקר את האירוע. "חזרה לביצועי היי אנד מסורתיים יותר חיכתה לי באחד משני חדרים שהציגו בחסות המפיץ/קמעונאי המקומי StereoDesk ו-Audio Prana, שם התרשמתי מצליל פתוח באופן יוצא דופן אך בשרני של מגבר משולב Crayon CFR-1 ($6,000) ונגן דיסקים/סטרימר CCD-1 ($12,000) שהניעו זוג רמקולים רצפתיים דינמיים מסוג HL2.2 מבית Albedo Audio האיטלקית ($6.600 ליחידה)."

חשבתי שה-Aptica הדומים מאוד וודאי החליפו אותם. לא הבנתי שה-HL2.2 'שלי' עדיין בתפריט. או שמא האפטיקה במינכן היו עדיין בוסר כאשר ההזמנה הראשונה של פרד הגיעה למונטלבטה, מרחק קצר לפנים היבשת מפזארו שעל הים האדריאטי? לא משנה, אלבדו עשו בבירור רושם אמריקאי ראשוני טוב, יחד עם עוד מועדף אישי שהלך לו, המשולב של Crayon Audio עם Swiss SMPS. כפי שאמרתי, פרד ואני רואים אוזן לאוזן בציוד. מסימו: "ה-HL2.2 עדיין בקו הייצור שלנו, אבל כפי שאולי ציינתי במינכן, אקוטון שוקלת להפסיק את ייצור הדרייבר 5 אינץ' שלהם. לפיכך ייצור HL2.2 יהיה תלוי בזמינות הדרייבר הזמין כרגע, יחד עם הבטחה של חלקי חילוף ליחידות שכבר נמצאות בשטח. מכיוון שאקוטון לא מתכננת תחליף בגודל 5 אינץ', התחלנו להעריך את המקבילה החדשה שלהם בגודל 6 אינץ'. ואז למדנו שכדי לשלב אותו כראוי, עלינו לבצע התאמות חשובות לנפח תיבת הרמקול. הפרמטרים שונים למרות שהדרייבר כבר הפגין ביצועים משופרים בעצמו. אז גילינו שבמקום לשדרג את ה-HL2.2, נכנסנו למעשה לפיתוח של דגם חדש. עליית המחיר משקפת את זה והרווחים הקוליים גדולים ממה שמתואר במפרט הטכני. אגב, אין שום בעיית אספקה לטוויטר שנשאר זהה גם עבור HL2.2 וגם עבור Aptica."

כפי שכבר הבחין הקורא חד העין בעמוד הקודם, בניגוד ל-HL2.2, ה-Aptica יורשים מדגם Axcentia התלת-יחידתי את הטיפול בפיזור הצליל. שטח הפנים המחורץ שלו מזכיר כדור גולף כפי ש-B&W עשו שימוש במשך שנים בפורט הרמקולים (ככל הנראה מסיבות דומות, כלומר לפיזור/החזרים אקראיים). והתמונות התיישבו גם משהו אחר. ה-Aptica הם רמקולים בני שתי-יחידות פשוטות בגודל 6 אינץ' עם פתח יציאה הפונה לרצפה. המקום בו רמקולים של שתי-יחידות נהנים מיתרון על פני שלש יחידות הוא תחום המיד החשוב שאינו מסונן לא מלמעלה ולא מלמטה אלא רק במקום בו הוא עובר לטוויטר. לעיתים נדירות רמקול שתי-יחידות נמנע אפילו ממעבר נמוך בטווח הביניים כדי לטפל בחיתוך שלו בצורה מכנית. על אף שהוספתי ל-Aptica את הסאב-וופר הענק שלי Zu Audio Submission זה יהפוך את המערכת לכמעט תלת-יחידתית רק בפס תדר מצומצם - הנמוך ביותר במונו ולא בסטריאו - הוא עדיין לא יחנוק דרייבר 6 אינץ׳ של Accuton במעבר בתחום הגבוה כל עוד הסאב-וופר מחובר במצב של הרחבה ולא של סינון. זה הטיעון המקצועי לשימוש ברמקול שתי-יחידות + סאב-וופר.

הטיעון המקצועי בעד רמקול תלת-יחידה הוא מעבר לינארי יותר בין הוופר לטווח המיד מכיוון ששניהם משתקפים בדיוק במהופך על ידי המסננים. טענה נגדית לפתרון שלש-יחידות היא שבאס אקטיבי או EQ¹ במארז נפרד יהיה חזק יותר, נמוך יותר ובשל התאמות ואפשרויות מיקום יעורר פחות בעיות בחדר מאשר כמעט כל רמקול תלת-יחידה פסיבי. כדי לגרום לבס מונו לעבוד, מניסיוני נדרש רק שהרמקולים הראשיים ירדו מספיק נמוך כדי לרסן את פס החפיפה העיקרי של הסאב עם האוקטבה הראשונה. ה-Aptica נענים לזה בצורה מושלמת. הם היו המועמדים העיקריים להגניב להם מתחת סאב תחתון אמיתי, שם החלק העיקרי של המוזיקה נמוג בבאס הנמוך וזוכה למעט עזרה בהמשכיות הצליל והשפעה של טרנזיינטים. זה משהו ש-Dünya, האלבום האחרון של Mercan Dede, ידע להעריך.

המפרט הרשמי מראה תגובה של 45 - 20.000 הרץ, עכבה נומינלית 8 אוהם, רגישות 85dB, מידות 26 על 19 על 101 ס"מ ומשקל 19 ק"ג כ״א. על הנייר אלה זהים ל-HL2.2. חוץ מהנצילות. זה נקודה אחת פחות. כפי שהסביר מסימו, המפרט לבדו לא מספר את כל הסיפור. אבל לא היו לי HL2.2 להשוואה ישירה וגם אני לא יכולתי לאשר את זה. אבל זה היה בסדר. הרגשתי בטוח שהאפטיקה ידברו בעד עצמם במונחים ברורים. כמו ה-HL2.2 וכמו ההפך הגמור משופר אחורי, קו המתאר שלו מצטמצם ולא מתרחב לכיוון פתח היציאה. זה מוריד את תדר התהודה שלהם על פני שטח גדול בהתאם. שלא כמו TL קלסיים, אלבדו לא ממלאים את התיבה בדחיסות. תהודה אקוסטית* נותנת מענה לשני מצבי התהודה הראשוניים של ה-TL באמצעות ביטול אנטי-פאזי, בעוד שדיפון פוליאוריתן עם נקבוביות בינונית של תאים פתוחים מסדר את הדפנות הפנימיים כדי להגביל את הרווח האקוסטי לתדרים הנמוכים המיועדים. באשר לשם החברה אלבדו, באסטרונומיה משמעו מקדם ההחזר של גוף שמימי שאינו מסוגל לקרינה משלו, כלומר היחס בין אור מוחזר ואור מקרי.

*הרזונטורים מפצים גם על עכבה אקוסטית בדומה למעגל RCL המפצה את העכבה החשמלית של דרייבר המחובר לרשת מסננים. טעינת דרייבר כזו מגבילה חריגות במשרעת גבוהה כדי להגביר את השליטה.

משלוח DHL הגיע מאנקונה אחרי חמישה ימים אחרי עצירות בבולוניה, מילאנו, ברגמו, לוגאנו, ציריך וז'נבה. משטח קרטונים במשקל 70 ק"ג הגיע מ-Music Tools, יצרן איטלקי של מעמדי רמקולים ומעמדי ציוד בניהול האחים דויד וכריסטיאנו בסטיאנלי. האחרון הפך לאיש הקשר שלי למשלוח. הוא יעץ שהרמקולים הם ריצ'רד ברנסון - בתולה - וידרשו 60-80 שעות הרצה כדי שיתחילו לשיר. אני מעדיף להמריא בלי לחכות אבל לא תמיד מקבלים אישור לעשות זאת.

בבעלותי רמקולים גדולים AudioSolutions Rhapsody 200 מליטא, Physiks HR-120 הגרמניים הקטנים בהרבה ו-Boenicke Audio B10 הביתיים הקטנים עוד יותר, אין ספק. הסלון שלי נראה מפואר ומרווח יותר כאשר השוויצרים הצרים והקטנים במיוחד עולים על הרצפה. האזנה בעצימת עיניים מבטלת את האפקט אבל יש מתאם פסיכולוגי שאין להכחישו. חדר גדול יותר ומרווח יותר וצליל גדול ומרווח שלכאורה מגיע משום מקום, בוודאי פחות מאשר ארונות קבורה ענקיים, מתמזגים יפה ולא מתנגדים זה לזה. זה גם מונע מרמקולים לחסום את בימת הצליל על ידי כיבוש חזותי של אזורים שהאוזניים שלנו מתעקשות שיתפסו על ידי מבצעים, כמו במציאות. אם אתה אוהב במה מרווחת מקיר לקיר, אל תזלזל בפסיכולוגיה כזו. מיותר לומר שהאיטלקים שלנו מצליחים להעלם בקול תרועה רמה. היכולת להזיז את הרמקולים בקלות ללא עזרת ברכיים או עגלות, לצורך נקיון או אירועים חברתיים כאשר אתה מארגן מחדש את הסטאפ שלך, היא יתרון ברור נוסף שאך לעתים רחוקות מדברים עליו. גם כאן האפטיקה שולטים. זהו יתרון עיצובי מעבר לקוסמטיקה.

היי-פיי משובח הוא אורח חיים. איך עוד היית מכנה האזנה למוזיקה במשך שעות מדי יום? חיים-עם-יכולת מעשית כזו היא מפתח. זה גם עוזר להגיע לליבם של אלה המתנגדים להפוך את הסלון למקדש של מכשירים אלקטרוניות. או בתי קברות. אני קורא לזה איי קיו של עיצוב כולל. ול-Aptica יש 130+ חוכמה. לזווית של Accuton יש משיכה אודיופילית. זו שימשה במשך זמן רב קלף מנצח של Kharma ו-Marten Design. שם המחירים במהרה הרקיעו שחקים. אלבדו נמצאים בין 5.500 ל-23.600 אירו. זה כסף רציני אבל לא באופן כה חסר מצפון כפי שגובים המתחרים.

הרמקול הוא מחולל העיוותים הגבוה ביותר בשרשרת ההיי-פיי. זה נכון לגבי תגובת התדר, ליניאריות פאזה והתנהגות מכנית. רמקולים יקרים מטפלים באחרון באמצעים הרואיים. יש עשויים אלומיניום (Magico, YG Acoustics, Crystal, EBTB), זכוכית מיוחדת (Perfect8, Waterfall, Crystal), שרפים סינתטיים (Wilson), שיש סינטטי (Mark & Daniel), בטון (Concrete Audio), אבן (nOrh), panzerholz (קייזר), מבנה שכבות (Aries Cerat) ורשימה ארוכה של אמצעים אחרים להילחם ב׳תיבת רמקול מדברת׳. אם אתם מכירים את ההרגשה של רעידות כאשר רכבות מתקרבות מכריזות על עצמן ממרחק או משאית חולפת במהירות רבה, אתם כבר מבינים שמסה גבוהה אינה כה יעילה לדיכוי תהודה. לכן נתבים ומחרטות תעשייתיים אינם מוצמדים היישר ליסודות הבטון המסיביים שלהם, אלא מבודדים על ידי חומרים צמיגיים-גמישים מסוג סורבוטאן.

ברור שמשקל 19 ק"ג ליחידה אינו מסה גבוהה. וזה טוב לגב שלך, לרצפה התלויה ולעלות המשלוח. אולי זה טוב אפילו לסאונד שלך. כלומר אם רמקולים ממש כבדים נשמעים לך יבשים מדי, זוויתיים ומעט רובוטיים, כלומר צליל לא מספיק נוזלי, גמיש או עשיר. התיאוריה מעריכה בחיוב מעטפת מתה שאמורה להפוך את הצליל לנקי ומדויק יותר. במציאות זה משהו אחר לשמוע רמקולים בעלי מסה נמוכה כמו Harbeth, Spendor, Living Voice, soundkaos ו-Ocellia שמתנגדים לרעיון הזה, ובמקום להישמע רע מעצימים תכונות חיוביות שהתיבות המתות לא יכולות. אולי תחשבו עליהן כחשובות לא פחות או אפילו יותר.

עמוד שדרה חבוי של מוט פלדה משוכך משמש כנתיב מכני לקרקע, מחובר לבסיס מתכת מוצק ובעל ספייקים, דפנות לא מקבילות בעלות חשיבות אסטרטגית ועקמומיות של גוף סירה. ה-Aptica משלבים מתכונים תנכיים שונים של "המת את הקופסה" למעט מסה קיצונית. אבל כל זה לא מנסה לפצח את מחסום ה-40 הרץ. זה והשימוש בעומס קו מורחב מאפשרים למיד/וופר קטן באופן מנוגד לאינטואיציה ולחריגות ממוזערות ליצור כוחות מכניים חלשים יותר בהם קל יותר לטפל. גורם הצורה הקומפקטי מפחית את שטח הלוח הקדמי ומכאן גם את הרטט.

רגישות של 85dB כמובן מחייבת כוח. היה לי מגבר סטריאו 125 וואט לערוץ של Goldmund השוויצרית. לדחיפה כפולה היו לי זוג מונו בלוקים mAMP ICEpower של Wyred4Sound. הגברה דומה של April Music בתערוכות אודיו עם רמקולים של M?rten זכתה לשבחים חוזרים ונשנים מהמגזין The Absolute Sound. דיווחים כאלה הצביעו על סינרגיה מיוחדת בין מודולים Danic Class D מדור 3 לבין הדרייברים המתכתיים/קרמיים הגרמניים הללו שאלבדו בחרה בשל "הדיאפרגמות אולטרה-נוקשות בעלי מסה נמוכה, תגובת חולפת מעולה ועיוות נמוך מאוד". סקרנותי העיקרית הייתה כיצד יתבטאו הדיוק, השיכוך וזמני התגובה של הדרייברים המפורסמים הללו. צליל מאוד צלול, חי ונמרץ? או קצת נוקשה, רזה, מכני וחריף מדי, כזה הייתי רוצה עוד גוף וצליל מתמשך יותר? לפני שאגלה, הייתי חייב את מסלול הרצת החובה. אז הגיע הזמן לבדיקה ויזואלית מדוקדקת יותר.

כשה-Aptica החדשים שלכם מתקלפים מכיסויי קצף עבים ושקיות ניילון מגן, נשארתם עם שני קנולי² , שתי אריזות פיצה ועוד אחת מלאה בפפרוני ופרמז'ן - בסדר, בסיסים שחורים מבריקים וספייקים עם תחתיות דיסקים. החיבור לתחתית בצורת T מצריך שלושה ברגים לכל רמקול. עכשיו מעמידים את השוכב, במקרה שלי לתוך נעלי Track Audio שמנות כדי להחליק בבטחה על שטיחי החבלים שלי בלי מעידות.

תמיד חשבתי על Boenicke B10 בגימור דובדבן העליזים שלי כמלכים הבלתי מעורערים של קומפקטי ומגניב. סולטני סווינג חינניים. דוברים קולניים של הצר. כפי שהתברר, האלבדו היו קרובים לזה, צרים באותה מידה בבסיס, פחות עמוקים ורק קצת יותר גבוהים. ההזדקנות מרככת את האדם. פעילות גופנית ותזונה נכונה מעכבים את זה אבל רכות נפשית היא דבר אחר. תנו לי רמקולים קטנים וקלים עד יומי האחרון. ירד לי החשק לגמרי מהרעיון של בונקרים מבטון בגודל מקרר.

וזה עדיין לא מגלה דבר על שלמות חלקלקה של מעטפת פורניר מבריקה בגוון אפור חיוור, תלמים מסולסלים מתריסים אלי. העיצוב והגימור של האיטלקים האלה באמת מרהיב. דמויי תכשיט. רמקול קטן מעובד בכזאת אומנות, כל עין צריכה להיות שבעה ומרוצה. אהובתי הישנה לבושה לרצח. הרגשתי על הסט של The Transporter³ . האם השיחה תתחיל במקום בו הפסקנו לפני שנים?

הקורא השבדי כריסטר לגוויק: "אני עדיין מופתע שהעדפתי את ה-Bakoon על מגבר ה-KR Audio שלי. אבל פשוט לא הייתי מסוגל להחזיר אותו ליבואן שלנו אחרי שחייתי איתו שבועיים. הוא צלול ושקוף כמו פלג הרים. לחזור למנורות היה כמו להכניס קצת טין לתוך הפלג הזה." הציטוט הזה הוא לא כפירה דתית במנורות. כולנו אוהבים את מה שאנחנו אוהבים. זה פשוט ממחיש איכות מהותית של הרמקול שלנו. ומה קורה כאשר אנחנו מוצאים אותה שוב.

הקורא האמריקאי פרד קריין: ״ עכשיו עשית את זה. ה-Tune Audio Prime נשמעים כמו האח הדובי של ה-Rethm דקי הגיזרה. אני לא יכול לחכות לשמוע אותם על סמך הסקירה שלך ואחרי מה ששמעתי על הגדלת שורותיהם. אחרי סוג הצליל שה-Fostex נותנים לך, אני תוהה איך תהיה קפיצה למיטה עם האלבדו. אני בספק אם יכולים להיות עוד שני סאונדים כל כך הפוכים." אדרבה. כאן היה נקיון קריסטלי כמו קנקן יין חתוך. או הפלג האלפיני הקר והצלול של כריסטר. כמו מגבר Bakoon במצב זרם ברוחב פס רחב שתיארתי כ"מואר בכל כיוון", האיכות הזו נראתה בנויה על תגובה מהירה - טרנזיינטים אנכיים - ורעש עצמי נמוך מאוד. במקרה של רמקולים, הרעש בעיקרו אינו חשמלי. הוא מכני. לפיכך, אנו יכולים רק להניח שיש כאן יחס אות לרעש מכני מעולה כאשר תיבה משולשת עם מעטפת פחות דחוסה מפחיתה איכויות מסוימות שאנו מקשרים להיעדר רעש נמוך. מה יהיו התכונות הללו?

חלל. בעיקר השכבות והמעטפת השקטה של האווירה המוקלטת (ambiance) שנפרסים בחדר שלנו הם ההישגים המובהקים ביותר כתוצאה מפחות רעש. זה נכון גם לגבי הגברה. וגם לגבי אבזרי בידוד מהונדסים כהלכה. הרמקולים בגימור רגיל של עץ לבנה עם פתח אחורי המופנה כלפי מטה, הטיפול שלהם במרחב היה מדויק יותר. מסודר יותר, רחב פחות. מיקוד התמונה מדויק יותר. זה הסיר עירפול כמעט בלתי מורגש ובאופן כללי הפך את כלי הנגינה הווירטואליים לקצת יותר קטנים. לדעתי זה קשור ישירות גם לדיוק התזמון. כאשר הרמוניות מפציעות בזמן על יסודותיהן במקום להתנדנד מאוחר או מוקדם מדי בגלל שינוי פאזה ואורכי גל של דרייברים שונים, יישור זמן כזה מבטל טשטוש תנועה, רוחות רפאים ואי וודאות. במקום להיות רכים, מטושטשים וגדולים, הדברים עומדים במקום ברורים ומוגדרים. זה לא שקנה המידה הכללי מתכווץ אלא רק הגודל היחסי של הדיירים השוכנים בתוכו.

יש לזה גם היבט זמני. השקיפות הטהורה של האלבדו כאילו נגדה את התחושה האלסטית החמה יותר של ה-Prime, אך גם זרמה יותר. כדי לדבר בזוגות משלימים מבלי להדגיש יותר מדי, חשבו על PRaT/זרימה, סטקטו/לגטו, מיתר/עץ, התקפה/דעיכה. יאמר לזכותם ולהבדיל מהתפישה האישית שלי על גזע דרייבר המתכת, ה-Aptica לא נופלים לצליל ברירת מחדל של מכונת תפירה. זה מטרונומי. יותר כמו תזמורת שירי לכת מאשר ואלס. טכנו לא רופס. הידוק המושכות לא חנק את הסאונד אבל כן הטיל יותר חוק וסדר. בניגוד ליוונים השוצפים, אלה נתנו תחושה מכופתרת יותר. הם נשמעו עצומים מבחינה מרחבית אבל קטנים יותר מבחינה חומרית. היוונים התמקדו בפנים סמוקות בחלל, האיטלקים במרחב כהקשר בין דברים מרוחקים מסביב. ה-Prime היו ארציים, ה-Aptica אווריריים. באנלוגיה ליין, חשבו על Super Tuscan עילית לעומת Spumante מתוק מבעבע.

בישיבה עם מה שהייתה ממש בת דמותה של אהבתי הישנה, הדיאלוג הראשון שלנו היה די מהוסס. הסדר, הדיוק והממדיות היו כבר ברורים. העסיסיות והנוכחות של כאן-ועכשיו היו חיוורים ולא מספיק בשרניים. הבאס דגדג במקום לפגוע. יכולתי להסוות חלק מכל אלה עם עוצמת שמע גבוהה יותר. אבל זו רמאות זולה. אי אפשר לפצות על גוף לא מלא עם עוצמת שמע. וכמובן כמו שפרד שיער, כאסכולה חלופית של צליל ה-Prime שעזבו, לא יכולתי לצפות לאותו שקלול של תכונות. הגיע הזמן לעזוב את הסלון שלי תוך תקווה ששיחת ההיכרות שלנו תהיה אינטימית יותר כדי לגשר על מרחק השעמום של לפני גמר הרצה. בינתיים הדייט שלי המשיכה לפטפט. המשכתי להסתכל על השמלה הזו שלה ולתהות.

הפרכת מיתוסים. ההיי-פיי מלא במיתוסים. חלקם נולדו בסקירות. לאחר מכן הם מתפזרים סביב כמו קנקן בירה. כולם גומעים. כל חזרה מאשרת את הטעם הטוב. המיתוס הופך לוויראלי מבלי שמישהו יערער עליו. אחד שאני אשם בהנצחתו? רמקולים נצילים הם לוחשים טובים יותר. בהתחשב בכך שהרמקולים אלה דרשו הרצה מאפס, חלק מהתהליך התרחש ברמות שמע נמוכות כדי לשמור על שלום בית ויחסי שכנות טובה. עכשיו זו נקישה על כד ריק. האפטיקה היו לחשנים בהתגלמותם. טרנזיינטים אנכיים וצלילות רבה. בדוק את בהירות הזמן (step response) של רמקולים מרובי יחידות. הם נוטים להיות מבולבלים מאוד בתחום הזמן. כאן יש לנו רמקול רחב פס עם דרייבר אחד - שכז'אנר נוטה להיות יעיל מאוד להוליד את המיתוס מלכתחילה - יש לו יתרון לא קטן. אבל לא באופן בלעדי. דיוק תחום הזמן אינו קשור בהכרח לנצילות גבוהה. נראה שזה קשור יותר לפשטות תכנונית. רמקול חד או דו-יחידה מקבל ביתר קלות את תגובת הדחף הנכונה (המספיקה).

קונספירטור שותף במיתוס של נצילות גבוהה = מגברים חזקים יותר נדרשים לשמיעה מעולה בעוצמת שמע נמוכה עם רמקולים לא נצילים. בתחום המחיר הסביר, אם לא גם מעל, הם נוטים להיות איטיים ומבולבלים יותר ממגברים בעלי שתי-דרגות עם התקן פלט בודד לכל ערוץ (או זוג push/pull). זו האבחנה מהוואט הראשון. 225 Goldmund Job הוא חריג חזק מספיק לכלל זה ובמחיר סביר. מכאן שה-Aptica 85dB עשו עבודה נפלאה בהיותם ברורים מאוד באור העמום של עוצמות שמע נמוכות. סקירות מיינסטרים כמובן אף פעם לא אומרות את זה. עם זאת, בעיני זו אחת התכונות החשובות ביותר שרמקול חייב להחזיק בעולם האמיתי. בשעה שמונה בבוקר השכנים עדיין לא יצאו לעבודה. זה לא הזמן לסחוט את זה. גם לא בארבע אחר הצהריים כשהילד שלך עושה שיעורי בית. גם לא שעה לפני חצות כשאשתך ישנה. יש לך את הרמקול הלא נכון. הוא יישמע כל כך משעמם בעוצמת שמע נמוכה עד שאתה פשוט תוותר. ובמה זה שונה מהמכונית האקזוטית שחונה אצלך במוסך? אף פעם לא תוציא אותה אם אין לך יעד עם מקום חניה מוגן. זה בגלל שאתה פוחד מחריצות מפתח של אכולי קנאה כשאתה חונה ברחוב. Aptica היא נסיעה של עשר שנים לפשוטי העם. לא תהסס להחנות אותה אפילו בחלקים הזרוקים של העיר. זה מאפשר לך ללכת ולחקור יותר מקומות. אפילו דייר משנה יכול להקשיב בכל פעם שהוא במצב הרוח המתאים. זה משמעותי!

הפסקת סושי. חברינו נינו ובאבט ירדו מההר לסושי במזללה של הכפר שלנו עם ארבע שולחנות חור-בקיר שמחסלת את המתחרות האופנתיות בלוזאן ובז'נבה. כשהם נכנסו לחדר המגורים שלנו - בפעם שעברה העליתי את ה-Physiks HRS-120 הגרמניים - באבט נמשכה לרמקולים של אלבדו כמו עש ללהבה. היא הקיפה אותם במעגלים עם אוווו ואההה, רצתה לדעת ממה הם עשויים ומאיפה הם. כפי ששיתפה איווט לאחר מכן (שתיהן מדברות בעיקר ספרדית שאינני מבין), הערות תאוותניות על האפטיקה נמשכו לאורך כל הערב. נינו הוא חובב מוזיקה רעבתני אבל לא אודיופיל כלל. באבט אוהבת את המוזיקה שהיא אוהבת אבל לא ממש משנה לה. התשוקה לאודיו משובח מתחילה בעיניים. לשתיהן המראה אמר המון. אלה ששמים את הסאונד במקום הראשון ומתעלמים מהמכניזם הבסיסי הזה ומרמים את עצמם כאילו הם מחוסנים מכלי מכירות שלא כמו אנשים ׳רגילים׳. כדי לסגור את הנושא הזה, אשתי קראה לרמקולים של אלבדו סימני קריאה כי זה מה שהם הזכירו לה.

הבשלה. הסקירה של גווידו קורונה על Merrill Audio Veritas ב-PFO תיארה את הסטיות של אותם מונו בלוקים Ncore במהלך תקופת הרצה עצומה בת אלף שעות. אני עשוי מחומר פחות קשוח אבל שמתי לב שבערך שלושה ימים בתוך התהליך, המיד\בס מתחת ל-70Hz התחיל להיות מדויק יותר. בהאזנה לדבורה הנסון-קוננט שאתר האינטרנט שלה מצטט את סטיב ואי מכנה אותה נגנית הנבל ג'אז הטובה בעולם, התרשמתי מאוד לשמוע כיצד המיתרים הארוכים שלה משתלבים ללא קטיעות של מרקם צליל ברוחב הפס הכללי. ללא גוף הצליל של פסנתר, נבל משוחזר כהלכה הוא עניין של פיציקטו מרוסן כהלכה ונוקשות טבעית - שונה מ- צ׳מבלו⁴ אך קשורה באופן רופף - אשר מוציאה בקלות את תהודה הבס המושרה על ידי הרמקולים. טעינת הקו בצורת V של מסימו עיכבה למעשה את הריסון הטבעי של הדרייבר שלו, אך לא הוסיפה שום נפיחות או ערפול מעוררי חרדה הקשורים לפורט הרמקול.

זה לא היה עניין של מסה אולטימטיבית - בשביל זה הייתי מוסיף את הסאב-וופר הענקי שלי - אלא דיוק של מסמרים על זכוכית. המונח הטכני הוא זמני עלייה חולפים⁵ . הגורמים התורמים צריכים להיות צימוד מכני הדוק מאוד של הדרייבר ושיכוך מעולה למערכת. להרפתקאות נבל אפילו יותר בסיות בתוספת גיטרה בס חשמלית ותופים גדולים, עברתי ל-Bazar של אסיטה חמידי ולמנגינות מ-Bazar ו-Blue Ark לפני שנתתי לזקן השבט השוויצרי, אנדראס וולנוויידר, את הסיבוב הראוי. למרות הדגש על נתונים בתדר נמוך, זה לא ביטל את הרושם הקודם שלי. למרות שזה לא היה בס גדול כמו שה-Prime ידעו לייצר, הוא היה מתוח וקפיצי יותר כדי להדגיש ספייקים קצביים כמו מוניטור א.ק.ג.

פס רחב התבטא במכות מצלתיים דועכות במהירות, רעשני צ'יקי-צ'יקי וקולות הקשה מגוונים, נקישות, צפצופים ולחישות. צליל טריודה מובהק מדגים רקמת חיבור מסויימת שקושרת יחד צלילים שונים, אך כאן זה היה שונה. כאן הוסרה רקמת החיבור כמו קורי עכביש והודגשה ההפרדה והבו-זמניות של צלילים בדידים. אם חייבים לתייג את זה, הייתי קורא לזה צליל טרנזיסטור בעל הספק גבוה יותר יבש עם משוב גבוה ומקדם שיכוך גדול. ודאי שאתם יכולים להניע את האפטיקה עם מגבר מנורות של Rogue או VTL ולקבל טעם אחר. מה שתיארתי כאן זה איך הרמקול מתפקד עם הגברה ניטרלית.

אם כבר מדברים על הגברה כזאת, לא היו ברשותי מגברי מנורות אלא מונו בלוקים mAMP של EJ Sarmento⁶ . כאשר אלה מונעים על ידי קדם מגבר mPRE התואם שפועל כפסיבי מאוזן באופן אקטיבי בתוך מעטפת ה-SPL שלי - או כפסיבי לגמרי כמו ה-Bent Audio Tap X שלי - מגברי ה-ICEpower האלה מתאימים קצת יותר לאופי הצליל של ה-Albedo. לעומת זאת, כאשר הם מונעים על ידי הקדם מגבר מנורות Nagra Jazz, הם נעשים חמימים יותר, הצליל מתרפק יותר, קצת יותר מטושטשים, ובמובן הזה קרובים יותר למנורות כולל טרבל סמיך ופחות מואר. על ידי הוספת הנגן האוניברסלי APL Hifi NWO-M המשודרג שלי עם מנורות כממיר מזרים, הקדם עיבה עוד יותר את הצליל והאט אותו. זה הוסיף מנה הגונה של ארציות וגוף אבל גם דילל את מה שייחד את הצליל לפני כן. כאן נכנסים טעם אישי וכוונון מערכת.

בחיפוש אחר דרך אמצע ניתקתי את ה-Metrum Hex שלי, הרצתי את Vega mAMP-direct של AURALiC והחלפתי את PureMusic עם Audirvana 2 המוגדר ל-32/352.8kHz upsampling ומצב מספר אחת. ריחוף בין 20 ל-30 על תצוגת הווליום של ה-Vega הביא אותי להנחתה דיגיטלית עמוקה. זה גרם למעט עמעום והשטחה בזמן שהצליל הפך לבסי יותר. עוד יותר בסי כאשר ה-Job 225 בעלי הגבר (gain) גבוה החליפו את מגברי ה-Class D. זה גם דחף את ה-Vega ל-15 בערך על הסקאלה. למרות הטענה ההפוכה של Sabre, ערכי הנחתה כאלה מביאים להפסד ברור. כדי לאפס את ה-Vega ל-bias מלא התקנתי כעת את נגד ההיסט הפסיבי של Khozmo עם השלט רחוק על ה-Job 225 עבור האינטרקונקט הקצר והנקי שדורש זן כזה של מכשירים (למי שעוקב אחרי, הקריאה של ה-Khozmo ישבה עכשיו בסביבות 7!) דרך ה-Metrum Hex עם PureMusic במצב דגימה של 176.4kHz NOS, הסט Vega/Audirvana ניגן את PRat והגדיל את קשת הצבעים. מעין חיבור ישיר של הממיר דרך הפולני הפסיבי העצים את התחום הנמוך והדחיפה לקדם-מגבר מנורות האקטיבי של Nagra. מהאפשרויות שעמדו לרשותי, הרגשתי שזה הכי מתאים לכישורים המיוחדים של האלבדו מבלי להאיר אותם באור בהיר וחד מדי.

מה כללה פעולת האיזון הזו? הזזת מד הטרנזיינטים/לבלוב/דעיכה קצת ימינה והגברת הרוויה של גוון הצליל בכמה קליקים. כל זה הושג בעזרת ממשק המשתמש. המגבר בעל רוחב פס רחב בצימוד מתח ישר כדוחף בפועל של הרמקולים נשאר במקומו כאפשרות הטובה ביותר שלי. סביר להניח שה'הגדרות' האישיות שלך יהיו שונות. רמקול בעל בהירות ודיוק תזמון שכזה מגיב בערנות לכוונונים עדינים. אין צורך בתמרונים כבדים כדי להחנות אותו במקום המושלם בשבילך.

אוהבים בסים של סינתיסייזר? כאן יש לאפטיקה שני צדדים. בצד החיובי והגדול יותר, זמני התגובה החלקים שלו עוקבים אחר פרצי עוצמה יבשים הרבה יותר טוב מאשר מערכות בס איטיות יותר חסרות החלטיות עם וופרים גדולים וכבדים יותר. בצד השלילי והקטן יותר, הוא חסר את תזוזת האוויר או מכת הכתף מאחורי הבעיטה הראשונית כדי לתת אגרוף נוקאאוט. סאב-וופר יכול לסייע במקצת, אבל מכיוון וסאב לא מצטיין בנוכחות רבה מעל תדר של 40 הרץ, הוא לא יכול לנייד את אזור הכוח המהמם לתחום הגבוה יותר. הרחבה ומהירות חובקים טכנו ואלקטרוניקה, אבל הדחיפה הגולמית - היכן שה-Zu Druid V לדוגמה מצטיינים - נחלשת מעט והמהלומה הנוספת כתוצאה מהיישורים המועברים נעדרת גם היא. בהתחשב בכמה קומפקטיים ה-Aptica חסרי הפתחים, זה לא מפתיע אבל מרשים. ככאלה, זו אכן הפתעה, פשוט מסוג אחר.

טוויטרים. כיפת הטיטניום המהופכת של פוקל ברמקולים של ווילסון קיבלה את מנת הביקורת שלה. מהופך באותה מידה, הטוויטר של אדריאן בנקביץ לא הוציא ממני ביקורת כזאת. אולי בגלל גיאומטריה וקומפוזיציה משותפים עם בן זוגו בגודל 6 אינץ', הדיוק הטרנזיינטי המתואר באריכות התרחב אל התדרים העליונים כאילו (שיעול) הוא עשוי בדיוק מאותו חומר. מכאן נגזרה אותה נראות של פלט ברמת מיקרו. זה שכיח מאוד שהטרבל 'נכבה' כאשר אתה חונק את SPL עד כמעט לאזור שלו. לא כאן. פסטיבל אהבה בודהה-בר של קערות שירה טיבטיות, גונגים, מצילתיים וחפצי מתכת מתנודדים אחרים הפך למקרה בוחן מרתק של ירידה לרמות נמוכות עד כדי גיחוך כדי לזהות באיזה שלב הטרבל העליון יפסיק להגיע לאוזן. בואו נגיד שזו היתה תגובה מאוחרת מאוד לפני שהצליל הדועך בזמן התייבש. למרות שלא מצאתי את ה-Accuton אווריריים עד כלות עם כמו ריבון של Raal המועדפים עליי או ברמקולים של Aries Cerat, כאן הם ללא ספק היו אידיאליים לשילוב מושלם עם הדרייבר הראשי שאינו עשוי נייר רך יותר. התגובה ההתקפית של הכיפה הקמורה הקשה נראתה עדיפה על כיפות הבד.

בימת צליל כלבבי. בצורה כמעט אודיו פיזיקלית, אני אוהב את הרמקולים שלי רחוקים מאוד אחד מהשני, אבל עם הטייה חדה פנימה. לא כל הרמקולים שמתארחים אצלי מוכנים לזה באותה מידה. אצל חלקם התמונה המרכזית קורסת. אחרים מקבלים צליל רזה ומחייבים להקטין את המרחק. אולי בגלל שהאפטיקה מדגימים בצורה מבריקה מודל של מינימום-פאזה וקוהרנטי בזמן, הם יכלו לשחק בשולי השדה עבור פנורמה קולנועית מבלי לפזר או לנפח נגנים או כלים בודדים למימדים גרוטסקיים. אין צואר גיטרה חשמלית במימדי כביש מהיר, אין גבינת אמנטלר עטורת חורים, איו פונדו חסר צורה. במובנים רבים - תזמון, מרחב, דיוק מדוייק - הביצועים הזכירו לי את ה-Gallo Strada 2 שלי. האחרונים שונים בבס (הם לא יכולים לרדת כל כך נמוך ולא להזיז כל כך הרבה אוויר), פיזור (הרבה יותר רחבים בגלל ה-180 ° CDT) וטווח דינמי גדול עד אמיתי (הודות לממברנת טוויטר גדולה יותר). המקום בו הם חופפים הוא לרב באיכויות אלקטרוסטטיות. אם אתה אוהב את הסאונד הזה, כאן אתה יכול לקבל את זה בחבילה הרבה יותר קומפקטית מבלי להידרש למגברים בגודל רתכת כדי להיאבק בתהומות עכבה של רמקולי ריבון.

חשבון מסכם. מסימו פינק אותי בהזדמנות שנייה, החזרתי לו בהתעמקות יתר במשימה. פתחתי ואמרתי שמעולם לא נמשכתי בתערוכות וכד׳ לרמקולים עם דרייברים מתכתיים. כבדרך הטבע, כל קורא סקירות מעמיק הופך במוקדם או במאוחר למעצב דעה. חשוב מאוד לפרוץ מדי פעם את אזור הנוחות של אדם כדי שלא ישאר תקוע עם פרספקטיבה מעוותת. כדי לסיים נלך ישר לעורק הצוואר: כותרת המשנה של אלבדו עצמם - Brightness in Sound. בלשון הדיבור, אודיופילים מתעבים בהירות. בפרשנות שטחית, הסיסמה הזו לא מטפחת חשק עד כדי כך לערער אותו. מונעת מכירות בהגדרה. אז חייבים לחפור קצת יותר לעומק.

הבהיר השנוא מתייחס לטרבל קשיח ואפילו טרבל מתכתי. הבהירות של אלבדו חלה על רוחב הפס המלא. זה בדיוק כמו התיאור שלי ל-AMP-11R של Bakoon "מואר בכל הגוף". נניח שהמוזיקה הייתה איש מגיח מהצללים. כוון נקודת אור צר רק אל הפנים. כך תגרום למיקוד יתר ולהדגשה סלקטיבית ומכאן חלקית. זה טרבל בהיר ולא נעים. זה בולט. זה שונה מהשאר. זה גורם לאוזניים שלך לפזול. כעת האר את איש המוזיקה כולו מאחור. דבר לא נשאר בצל, שום דבר לא בוהה בך, הכל מואר באופן שווה. הנה לכם, הבהירות של אלבדו. שימו לב שהאיטלקים שלנו לא אומרים בהירות של צליל כאילו הצליל עצמו לוטש כמרקקה. הם קוראים לזה בהירות בצליל. זה משנה את המשמעות. מלא אור. ברגע שתחקור את ההפניה הלשונית עד סופה, תמצא את המהות של Aptica.

יהיה זה הוגן לקרוא לזה צליל מודרני. הוא מסתמך על חומרים מהם עשויה הדיאפרגמה של הדרייבר ותהליכי ייצור נלווים שלא היו קיימים כאשר שלטו המנורות. בכך הוא מתנגד לטרנד הרטרו המעדיף נייר וטקסטיל וינטג' רכים יותר. הוא רודף אחר הגבוהה ברמת ההפרדה הגבוהה (high definition). לא מדובר על משקל הצליל או על הזוהר מבפנים החוצה, שבהגדרה מסתמך על הרקע השחור סביבו. מדובר על ניגודיות מוגברת בין צליל לשקט. אין רקע שחור. הוא מדליק את כל אורות הבמה כדי לקבל צליל ישיר ופריך בתנאים קיצוניים של שדה צליל קרוב. עם זאת, מרחק נכון מהקיר הקדמי מייצר עומק אדיר ונראה רחוק מבחינה חזותית אך לא מבחינת מרקם הצליל. כך מייצר הסטאפ שדה קול עצום במרחב ובו צלילים בודדים קטנים יותר. חצאי הצללות או צליל חנוק בנייר טישיו של הגברת מנורות לא מייצרים רומנטיקה. יש בהירות כללית. אם אתה מסיק מכל זה שהמצגת הזו תתאים במיוחד למוזיקה מודרנית עם הרגיסטרים התחתונים הקשוחים שלה ומיקס יבש הלוכד את כל כלי הנגינה עם מיקרופונים נקודתיים כדי להוסיף אווירה מזויפת רק לאחר מכן, לא הייתי מתווכח על זה.

זהו צליל עוקצני עם ריגוש של ריתמוס זוויתי יותר מאשר זרימה של לגאטו מתוק. פלמנקו ולא גיטרה פאדו. ברור שבחירות משניות מפחיתות או מדגישות את האיכויות הללו. אני נגד ההמלצה להוריד הילוך בכוונה ולנסות לאלף את הרמקול הזה בצורה מלאכותית (במקור gentrify⁷ ). זה יבטל את מה שהרמקול תוכנן לעשות מלכתחילה בקפידה ובפיקחות רבה. זו דגימה מכווננת מאוד של אסכולה צלילית מסוימת, שבמקרה שלי יהיה נהדר להחזיק בסביבה כדי לשמור חלופה תקפה לא פחות לצליל הנייר הרפוי יותר שלי.

אני חושד שעם הגברת מנורות מתאימה (רצוי SET עבור מהירות אבל חזקים) ה-Aptica יהיו בחירה אידיאלית בדרך האמצע תוך פיצול ההבדלים הללו לשלמות. הנתיב האודיופילי שלי במהלך השנים האחרונות חקר מגברים טרנזיסטוריים בעלי הספק נמוך יותר. הרמקולים אליהם נמשכתי השתלבו עם אלה תוך פיצוי משלהם המונע קיצוניות מעייפת תוך זמן קצר. מקרה קיצוני אחד כזה עם ה-Aptica יהיה Iridium 20 אמפר של Tellurium Q; עוד אחד - FirstWatt F5 - אבל במינון קטן יותר. כדי להמחיש באיזו קלות קווים אלו משתנים, F6 עם המראה המדהים שלו למגברי SIT יהיה כמעט אידיאלי מבחינת הטעם, אבל כנראה שעדיין תרצה עכבת מוצא נמוכה יותר ויותר כוח.

ל-Bakoon 50 וואט יש את הדחיפה אבל יתכן שיהיה דומה מדי. Crayon Audio משולב של Fred Crane אמור להיות כמעט מושלם. וכן הלאה. הנקודות הבסיסיות הוצגו. מתבלים לפי הטעם לאחר מכן. בצד, הגדר סאב-וופר Submission אטום של Zu ל-40 הרץ כדי לקבל מרקם צליל נהדר באמת. וה-TL היורה למטה ומשוכך עצמית הוכיח את עצמו כל כך טוב, עד שהיה לי אפס בום בחדר אפילו כאשר הצבתי אותם קרוב לפינות. בהיי-פיי יש קצת גרוע יותר מהפרעות של בס גבשושי. כאן האפטיקה היו שלמות טהורה ומסודרת.

הערכה מסכמת? תמר אג'ווה יבש ומתוק. ההפתעה המתוקה הייתה המצוינות של הרמקולים בעוצמות שמע נמוכות. זה לא אומר שהם היו מספקים פחות בעוצמות גבוהות. להיפך. הצלילות המוחלטת בשעת חצות לדייר השכוב במיטתו פשוט לא קיימת אצל רוב הרמקולים. לא היה מוכן לזה שרמקול בעל נצילות 85dB יעמוד בראש הרשימה למשימה הזאת. התפיסות שלי לגבי דרייברים ממתכת (מהירים אך חסרי לבלוב, יבשים ודחוסים יותר) נשארו בצד. ומה לא? כמה שנים אחרי המפגש הראשון כבר לא אהנה עד הסוף ממצגת כזו כמו הסאונד ש'בניתי' מאז. הייתי קורא לזה מגניב יותר, ממוקד יותר ויזואלית/מרחבית ושוב, אלקטרוסטטי במכלול האיכויות.

במונחים של headfi, ה-Aptica היו הקוטב המנוגד ל-Audeze LCD-2 הפתוחות שלי, אבל תחליפים וירטואליים לאוזניות אחרות שבבעלותי, Aedle V-1 סגורות אותן אני מריץ לתוך ה-RWA-modified Astell & Kern AK-100 שלי. והם גם מסוגננים באותה מידה. אלבדו המעודכנים הללו הרשימו אותנו מאוד, כולל כמה אורחים. העובדה שמכשיר כזה בעל ביצועים ברמה הגבוהה ביותר יכול להיראות כל כך טוב, להיות קומפקטי וגם בעל רוחב פס כה רחב, היתה הדובדבן שבקצפת. לאיטלקים סגנון משלהם. זו קלישאה ידועה אבל במקרה שלנו נכונה ועם נקמה. זו כבר לא קלישאה אלא יוקרה ושווה כל שקל. אם אתה יכול להרשות אותם לעצמך!

¹ Equalised

² Canoli - מאפה איטלקי המורכב מבצק פסטה דמוי צינור הממולא במילוי מתוק

³ ׳סכנה מיידית׳ - סרט פעולה בכיכובו של ג׳ייסון סטיית׳ם

⁴ במקור Spinet - צ׳מבלו קטן

⁵ transient rise times

⁶ Wired4Sound Class D amps

⁷ תהליך של חדירת אוכלוסייה מהמעמד הבינוני והגבוה לשכונות מצוקה במרכזי ערים ושינוי אופי השכונה