Albedo Aptica רמקול רצפתי

Mono & Stereo סקירה מקצועית במגזין

מאטיי איזאק
Albedo Aptica רמקול רצפתי
הגענו לנקודה בתעשיית האודיו הי אנד בה השכל והיופי צריכים להיפגש באותה הצומת כדי למשוך אודיופילים ואוהבי מוסיקה תובעניים. עידן המוצרים החצי-אפויים הולך ונמוג וללא בסיס איתן סופו של כל מוצר ליפול.

מותגים רבים, אפילו הותיקים שבהם, נוכחו לדעת איך הרכיבה על תהילת העבר כבר אינה מספקת כדי לשרוד בשוק התחרותי של היום. העסקה של מהנדסים תעשייתיים כשכירים או תחת חוזה, מהנדסי אלקטרוניקה בעלי מקבץ של כישורים יחודיים וכיו״ב כבר אינה תופעה נדירה. הילדים הגדולים נהגו ללעוג לקטנים, לכאורה איזוטריים, יצרני אודיו הי אנד. כעת הם רודפים אחרי אותם מוחות במאמץ להשריש לוגיקה שונה ומחוץ לקופסה אל תוך המוצרים שלהם עצמם. המחירים עולים משנה לשנה ונוצר מצב בו אודיופילים רבים - כאלה שהוציאו בשיגרה 10, 20, 30K או יותר על מערכת סטריאו - פשוט לא יכולים להרשות לעצמם להתמיד באותו הנתיב. אלה שכן יכולים מצפים למשהו הרבה יותר מזוקק, היי-טקי ובעל מראה מושלם. לרב אלה מוצרים שעולים ברמתם על מוצרי העבר.

ועדיין, הנה צץ לו גל חדש של אנשים - אלה שרגילים למוצרי יוקרה ועבורם אודיו הי אנד נמצא בהישג יד.

הכירו את ה APTICA

קשה שלא להתרשם עמוקות מהאאורה (aura) של ה Albedo Aptica. הם מקיימים את המימרה ״האיטלקים עושים את זה יותר טוב״ בכל מובן. במקרה המיוחד הזה, מסימו קוסטה והצוות של אבלדו שיחקו אותה! אפילו בעבור לקוח רגיל זהו חפץ של אומנות תעשייתית מעודנת. רמקולים יחודיים ובעלי צורה לא אופיינית שאולי לא משדרים יותר מדי תחכום, אולם רב הנסתר על הגלוי. במבט מקרוב ניתן להבחין ברמזים קטנים ונסתרים אשר נתמכים על ידי נייר טכני (white paper) ולפתע מגלים רמקולים מורכבים מאוד וארוזים בעטיפה מסוגננת לעילא.

״זו אבולוציה טבעית מדגם הרמקולים הקלסי HL 2.2. בדיוק כמוהו, אפטיקה הוא תוצאה של שנות מחקר בשדה מערכות transmission line*, אבל משופע בשיפורים חשובים. עם יחידת בס גדולה יותר ומלכודת שבירת גלי קול DSD חדשני לטוויטר, האפטיקה מתגאים במראה אלגנטי ותכנון יחודי המאפיינים את כל המוצרים של אלבדו. מטרת התכנון להכיל את הטכנולוגיה הגבוהה ביותר בתחום ההי-פי הביתי בתוך רמקול רצפתי קומפקטי מאוד. ההופעה החיצונית שמוכתבת על ידי העקרונות הבסיסיים של תורת האקוסטיקה ומועשרת בגימור יוקרתי במיטב המסורת של ׳תוצרת איטליה׳ מסתירה פרוייקט חדשני ביותר שביכלתו להפוך כל יום של האזנה למיוחד ומהנה. אלה לא נמנים על אותם רמקולים מוזרי צורה שפולשים לחלל ביתך ונסבלים רק בגלל הפונקציונליות שלהם; רמקולים אלה תורמים לאווירה של בית חמים ונעים ומתאימים לסגנון החיים שלך״.

פילוסופיה

ישנם שלשה הבטים לפרוייקט של אלבדו:
1. מערכת פאזה ליניארית
2. העמסת וופר ב transmission line מאוזן אקוסטית
3. צימוד מיכני ברמה קיצונית

מבראשית המרכיבים הללו היוו בסיס להשגת מאפייני התכנון. תגובת פאזה ליניארית היא תנאי חובה להשגה של טרנזיינטים וכתוצאה מכך לתצוגה של מקורות הצליל ביחסים נכונים ובפוקוס על מיקומם הפיסי.

כדי להשיג יעדים אלה המיקום הגיאומטרי של הטרנדיוסרים [הדרייברים] חייב להשתלב עם הטופולוגיה של רשת הקרוס (סדר 1 ״אקוסטי״) עם פיצוי מדויק של הסטי הפאזה הפנימית הצידה. יש לציין שלאור תגליות חדשות על מכניזם התפישה שלנו לפסיכו-אקוסטיקה שרק עכשיו מתחילים להבינם, שיחזור עקבי בתחום הזמן גם לו תפקיד מרכזי בהשגה של איזון טונלי, תפקיד חשוב לפחות כמו הלינאריות בתגובת התדר.

APTICA DSD SYSTEM

כדי לבצע את משימתם כמערכת שלמה כל אלה חייבים להיות מותקנים במיקומים קבועים ותחת אילוצים מיכניים מתאימים: הפנל של המבנה, או באופן כללי יותר, חלקים במבנה שלו. הצליל הנפלט מהמקורות מגיע לפינות המבנה הזה; הודות לשינוי החד בזוית המבנה הצליל נשבר, כלומר מוקרן מחדש בזוית הפצה מסוימת ושינוי מסוים במאפייני הפאזה. כך פינות המבנה מתפקדות כמקורות צליל מדומים עם פאזות שונות יחסית לתפוקת הצליל הראשוני.

Albedo Aptica רמקול רצפתי

המרחק בין מרכז התפוצה ופינות הפנל (סדר גודל של כמה ס״מ) מתכתב עם תדרים של כמה kHz. לפינות יש תפקיד חשוב מאוד בפיזור הכללי. התדרדרות הצליל מופחתת הודות לשבירת הצליל בפינות להן תרומה חשובה לשיחזור נכון של בימת צליל איזון טונלי.



הרעיון הוא להחליש את אנרגיית הגל במסלול בין המקור וקצה הפנל וכך לקבל שבירה צנועה ככל האפשר. כדי לעשות זאת אנו נעזרים ביישום מקורי וחסר תקדים של פנלים סופגי אנרגיה מנוקבים זעיר. זו גירסה של רזונטור הלמהולץ קלסי בו מקבץ נקבים אקוסטיים שונים מתנדנדים על חלל מלא בחומר סופג. המערכת לוכדת את גל הקול בתדר הרזוננס ומסבה אותו לחום. לא מכבר עושים שימוש בטכניקה של פנלים מנוקבים לשליטה בחלל האקוסטי של אולמות קונצרטים ואולמות קולנוע אך מעולם לא היה יישום כזה, כה מיוחד וגם כה חיוני לפעולה וכיול.

Albedo Aptica רמקולים רצפתיים

טוויטר הרמקול מותקן על הפנל עם ובלי מערכת DSD. התיקון העיקרי הודות לשבירה נעלם עם היתרון הברור של תגובה לינארית של הטוויטר ופעולת הקרוס. המערכת מאוד גמישה ויעילה: הפרמטרים הזמינים (מיקום הנקבים והגיאומטריה שלהם) מאפשרים שליטה יעילה באפקט, בתדר ובעוצמה, בדיוק בלתי רגיל.



הבחירה שלנו להעמיס את הטוויטר דרך ה transmission line הונעה מאמונה חזקה שזה מבטיח גידול כמותי מיטבי בהענות הבס מבלי להתפשר באיכות האיזון הטונלי והענות לטרנזיינטים. מצד שני, כדי להגיע לביצוע הנחשק הזה פיתחנו מערכת חדשנית מאוד שמציגה צעד גדול קדימה בטכנולוגיה של transmission line. כדי להשיג רגישות מיושרת עם שאר רוחב הפס בחרנו קו (line) ״ריק״ מדופן רק בדפנותיו, בו השליטה ברזוננסים מתבצעת על ידי רזונטר מכוונן כיאות. באותו הזמן, צורת החרוט המתחדד מאפשרת לנו לכוונן את המערכת לתדר נמוך מזה שמתאפשר בקו קבוע באותו האורך וכך מאפשר המשכיות לתדרים הנמוכים שהיא במלוא הכנות מדהימה עבור רמקול במידות כה קטנות.

DRIVERS AND CROSSOVER

הטרנדיוסרים של אקוטון** מיוצרים מקרמיקה קשוחה במידה קיצונית, דיאפרגמה בעלת מסה נמוכה שמספקת תגובה מהירה ביותר ועיוות נמוך ביותר. הם זמינים בזוגות מתואמים כדי להבטיח סטייה מינימלית מהמפרט הטכני וכך תורמים לבימת הצליל הנחושה והאמינה. הוופר מראה ליניאריות טובה מאוד והמשכיות בתחום המיד\גבוהים, מאפשר לבחור תדר קרוס גבוה מספיק כדי לא להפריע לטווח התדרים של השייכים לתחום הפסיכו-אקוסטיקה. ברשת הקרוס השתמשנו בסלילי ליבת אוויר וקבלי פולי מותקנים על לוח נחושת דו שכבתי עבה במיוחד.

אלבדו עבדו בשתי חזיתות באותו הזמן: ראשית, יישור פיסי של מרכזי הרמקולים, ושנית, לצייד אותם בשרת סינון כדי להשיג עקביות זמן כזאת.

צימוד מכני חזק ביותר

דרייברים של מערכת רמקולים צריכים להמיר את כל האנרגיה החשמלית שמספק המגבר לצליל. למעשה, אסור בתכלית שחלקים אחרים של המערכת יתפסו ויאחסנו את האנרגיה הזאת ולאחר זמן ישחררו אותה לסביבה או בחזרה לדרייברים עצמם. שתי הפעולות הללו מזיקות מאוד:

האנרגיה המתבזבזת על הרטטת המבנה והתומכות ועל פליטת פרזיטים של צליל היא פשוט רעש שמתווסף לפלט הרגוע והנקי; ההחזר הלא עקבי של אנרגיה לדרייברים מפריע לעבודתם התקינה, מגדיל את הרעש והעיוותים. התנאי ההכרחי להבטיח את העדרותן של תופעות מזיקות אלה הוא צמצומן של חמישה אפקטים מזיקים. מטרה זו מושגת על ידי צימוד מושלם של הדרייברים לתיבת הרמקולים והתאמה אידיאלית של השרשרת תיבה-תמיכה-סביבה, מדכאת את האפקטים הודות למצבי הרטט של המערכת המכנית.

זה מושג ברמקולים החדשים של אלבדו על ידי צימוד התיבה לתומכות בעוצמה אדירה ואז ״לאדמה״ בעזרת:

● שיכוך על לפיפה של קורת פלדה
● בסיס מסיבי עם ספייקים נוקשים ביותר
● תיבת עץ סנדוויץ׳ הדוקה ובעלת צורה מתחדדת
● דרייברים קרמיים בעלי מסת תנועה נמוכה בתוך תא נוקשה במיוחד

הרעיון הוא להתפטר מפסי תדר לא רצויים בהענות הקו* באמצעות סינון אקוסטי סלקטיבי שמספקים רזונטורים מסוג הלמהולץ מכווננים לתדרים הנחוצים ובאמצעות מתווכים איכותיים.

Helmholtz

עקומה כחולה: Line Response. עקומה אדומה: אותו קו מיושר על ידי רזונטור הלמהולץ



כדי להבהיר טוב יותר את הנושא תועיל אולי ההתייחסות למקבילה מעולם החשמל: הרזונטור משחק את אותו תפקיד מפצה לעכבה אקוסטית כמו זה שבמעגל RCL לפיצוי על התנגדות חשמלית של דרייבר מחובר לרשת מסנן. לאיזון זה של העומס יש את אותה השפעה מסייעת לפעולת הוופר; במיוחד, סטיות בדיאפרגמה באיזוריה המאותגרים יותר מופחתות למדי ואפילו משתוות, לדוגמה, לבס רפלקס בעל מאפיינים דומים.

מוסיקה

Pat Metheny Group - Blue Asphalt

אני אפילו לא בטוח אם האלבום הזה מוכר רשמית על ידי פאט מת׳יני. אף על פי כן זה משהו מיוחד, מעורר השראה עבור כל האוהדים של פאט. סן לורנצו זה אחד הקטעים האהובים ביותר עלי משל PMG והגירסה הזאת מהאלבום Blue Asphalt היא הטובה ביותר. הכיוונון המוזר של גיטרת 12 מיתרים מלווה על ידי נגינת המאסטר לייל מייז בפסנתר ממש קמה לתחייה כשהדואו האדיר שופך את ליבו.

דבר מוזר נוסף הוא ההעברה לדיגיטל. זה למעשה הועבר מהתקליט ואפשר לשמוע את הרחשושים והחריקות במהלך הנגינה. עדיין, הצליל הרבה יותר פתוח וישיר מכמה אלבומי אולפן, הגיטרה הרבה יותר אמיתית ו ״תלויה באוויר״.

אני אוהב את המיידיות של Blue Asphalt. הגיטרה של פאט חותכת דרך המיקס והצלילים העיליים יוצרים מארג ברור עם מכלול ההתרחשות. ישנן תכונות בעלות חשיבות עקרונית כאשר מדברים על תחושת החומר של גוון הצליל, והגיטרה של פאט ב Blue Asphalt נשבתה באופן שמאפשר אשלייה אמינה של זמן ומקום.

הסוד הקטן כרוך אולי במחט הנוחתת על התקליט. בכל מקרה… הרמקול מצליח לתאר תצוגה עשירה ומוחשית מבלי לחסוך בפרטים, ובה למהירות יש תפקיד מכריע. יש משהו ״בתחום הזמן״ של האפטיקה שעושה את כל אלה כל כך שונה.

Izthak Perlman - Paganini: 24 Caprices For Solo Violin

אין שום דבר רגיל באלבום הזה, קומפוזיציה ומבצע. בקרב ״טהרנים״ תמיד יהיה ויכוח עקוב מדם מי יותר טוב או מי מעביר את רוחו האמיתית של פגניני. קשה להתווכח מאחר ולאף מבקר לא היתה ההזדמנות לשמוע את המאסטר עצמו, אך ישנם כמה יעדים אותם ניתן לשקול כאשר מדובר בנגינה ״נאותה״ של פגניני. אך הרשו לי לשמור את הקול הרשמי ל״מומחים״.

הביצוע של יצחק פרלמן ל 24 קפריצ׳ים לפגניני הוא יותר מנשגב. הביצוע וצליל ההקלטה יחדיו הם על מישור אחר לגמרי, מקום בו אמנות מתמזגת עם סנסציה של שמע.

כדי שההקלטה זו תזרח ממש, על הרמקולים לתאר תחושה טהורה של מהירות מועשרת על ידי הרגישות העדינה של שינויים פתאומיים מסלטטו יורד לסטקטו אוורירי כנוצה. במיוחד הקפריצ׳י הראשון של פגניני חושף את יומרנותו של כל רמקול להעמיד פני מבצע מושלם.

הרמקולים של אלבדו עטפו את העלוה המשולהבת של נגינת כינורו של פרלמן בבהירות וצלילות מפתיעים. זה היה אפילו נוכח עוד יותר בהופעתו של פרנק פ. צימרמן לאותם הקפריצ׳י, כאשר הפיציקטו והארפג׳יו שלו הם חומר אפילו יותר מורכב להגשה נכונה.

סיכום

דגם אפטיקה מציע דיוק של כלי מעבדה מועשר בנשמה איטלקית טהורה. בעידן בו נדרשת גישה טכנית מעמיקה, ההיתוך של DNA איטלקי טהור בדמות אפטיקה עם אובייקט קולי יפהפה, דמוי פסל ודוגמה לאמנות טכנית.

האפטיקה דוהר עם הרבה יותר תנופה מהמצופה מרמקול במידותיו או מהתרשמות ממנו במבט חטוף. יכלתו של הרמקול להגיש את המוסיקה במלואה, אפילו בעוצמת שמע נמוכה תמשוך הרבה אודיופילים בני זמננו שמחפשים רזולוציה גבוהה יותר בעוצמות שמע נמוכות יותר.

המורכבות הטכנית הנסתרת מאפשרת את העלמות הרמקולים בחדר ובימת צליל רחבה ורבת שכבות. לאפטיקה יש הרבה מאפיינים מצוינים כמו פוקוס חד כתער, שקיפות מוצקה והתמקדות מרעננת על דיוק ששם אותם על מישור אודיופילי גבוה.

אפטיקה לא פועלים רק כעדשה של מיקרוסקופ אודיו, הם גם מפיקים צליל סמיך, יותר מסתם גוון צליל אמין. זוהי קפיצה רצינית עבור רמקולים קרמיים.

רמקולים מסקרנים אלה בעלי אימפקט ואאורה כובשים אינם הרפתקה זמנית של טירון מתחיל אלא מוצר בוגר. רמקולים אלה בני המאה ה 21 מכילים בתוכם מכלול אודיופילי עם תכונות כמו שקיפות, צליל ברור, פתיחות ונקיון שיחדיו מעוררות תחושה של עושר ללא הצורך לסובב בפראות את כפתור הווליום.

אפטיקה מייצגים זן חדש של רמקולים המביא הצגה של מרחב מדומה ואשליית שמע מציאותית יותר מבלי לשכך את ההמולה של הגרעין האנגרטי של המוסיקה.

המהירות הישירה של דרייברים קרמיים מאפשרת תזמון טוב יותר וכתוצאה מכך מבססת נקודות עוגן אקוסטי סמיכות יותר שמגשימות מרחב ברזולוציה גבוהה יותר.

בהינתן מרחב גדול יותר בין הרמקולים ואקוסטיקה רגישה יותר, אפטיקה ציירו את המוסיקה עם עוד יותר דרמה ומתאר אמין יותר של מלודיה.

רמקולים אלבדו אפטיקה אינם מציעים גישה חובבנית למלאכת הבריאה של צליל אודיו הי אנד. הם מסוגלים להעביר שיחזור של אודיו הי אנד שפועל במישור גבוה יותר וללא גימיקים גאוותניים טיפוסיים להי אנד.

* Transmission line - Transmission line loudspeaker ראה
** Accuton - יצרן יחידות קרמיות המוביל בעולם
*** PMG - Pat Metheny Group



Albedo

קטלוג רמקולים רצפתיים

תקנון האתר מפת האתר
כל הזכויות שמורות מאסטרו אודיו 2004 ©