|
פרנץ קוזמה אף פעם לא הואשם בכך שהוא מעצב תכשיטי אודיו מנצנצים. הפטיפונים והזרועות שלו הם דוגמאות לעוצמה תעשייתית, ידע הנדסי ומצוינות בעיבוד שבבי. אבל בעבור מי שמעריך דברים כאלה, המוצרים שלו באמת יפים, גם אם הם לא מעוטרים בגימור כרום, עץ ומשטחים מלוטשים. ואם השחור דארת' ויידר של זרוע 4Point ($6500) אינו חלק מהתמצית האנלוגית שלכם, אולי העיצוב החדשני שלה כן. אבל קודם כל, ההודעה הזו:
לא משנה מהו עיצוב הזרוע, יהיו בעיות מעשיות. הבעיה עם מיסבים סטטיים היא ברורה: למיסב הסטטי המושלם יהיה אפס משחק. עם זאת, אפילו למיסב הסטטי הטוב ביותר יש קצת משחק, ולמשחק הזה יש השפעה עצומה על איכות הצליל של הזרוע. בביקור לפני כמה שנים במתקן בניית הזרועות של Rega Research, צפיתי בטכנאים בוחרים מיסבים באקראי מהסל ובודקים את הסבילות (tolerance) שלהם. למרות שכל המיסבים היו מאותה קבוצת ייצור, איכותם השתנתה מאוד. הטובים ביותר הלכו לזרועות הקצה של רגה; השאר מוינו לפי סבילות לשימוש בזרועות הזולות יותר. שינוי במיסב בלבד והצליל משתנה משמעותית.
למרות שמיסב חד-צירי (unipivot) אינו מקובע, חד-ציריים עלולים לייצר משחק משלהם כאשר מסה לא מספקת מושפעת על ממשק הנקודה/גביע, או כאשר איכות החלקים אינה גבוהה מספיק. לחד-ציריים עלולות לצוץ בעיות גם ביציבות ובתנועה של הזרוע בכיוונים אחרים מאשר הצירים האנכיים והאופקיים הרצויים.
Graham Engineering, למשל, משתמש במערכת מייצבת מגנטית גאונית המסתובבת על מיסב אופקי איכותי (שיש לו משחק מסוים) כדי למנוע תנועה לא רצויה, וכדי ליצור יחידה שהיא כמו מיסב סטטי. ליצרנים אחרים של זרועות חד ציריות יש תיקונים משלהם, כגון מייצבים דומים לאלו המשמשים הולכים על חבל. זרועות Cobra ו-Copperhead של Continuum Audio Labs משתמשות בציר אנכי משני הרוכב על טבעת ספיר "שכשוך" המוצמדת למיסב ABEC7 - ויהיה לה כמובן משחק מסוים. עיצוב מיסבים מסוג זה מספק גם יציבות וגם אמצעי שבאמצעותו ניתן לכוונן בקלות את זווית האזימוט של הראש.
ואז יש את מה שנקרא זרועות לינאריות. הטובות שבהן עושות שימוש בזרוע וקונכיית ראש מותקנים על מיסבי אוויר שנעים בצורה חלקה לאורך מסילה גלילית קבועה. שיטה פחות מספקת מקבעת את מיסב האוויר ומניעה את המסילה המאסיבית יותר. אחרים דוחפים אוויר דרך חורים זעירים במסילה, שמעליהם מחליקים צילינדרים פסיביים המונחים על ידי האוויר הלחץ שנלכד בתוכו. בעיצוב אחר, מתקן זעיר עם גלגלי טרולי מחליק לאורך מסילות קוורץ. בעוד אחרות, הזרוע נעה, נגישותה לחריץ נשמרת על ידי מנגנון סרוו ממונע.
כל העיצובים האלה נראים מגניבים ונראה כי הם עוקבים ליניארית - כלומר, שומרים על זוית קבועה לחריץ - אבל מעטים הם באמת כאלה. רובם למעשה חולצים את דרכם על פני שטח התקליט בסדרה של קשתות מיקרוסקופיות שמייצרות יותר שגיאות מעקב מחזוריות מאשר זרועות ציר מעוצבות ומותקנות כהלכה.
שוב, אם המיסב אינו מהודק עד כדי חוסר תנועה, המרווח הדרוש כדי לאפשר תנועה בזרועות כאלה מייצר תנועה קדימה ואחורה או למעלה ולמטה, או סבסוב, לאורך זווית הזנית (zenith) של הקנטילבר - הכל ברמות מיקרוסקופיות בלתי נראות לעין בלתי מזוינת.
לזרועות ליניאריות יש מסות אפקטיביות אופקיות ואנכיות שונות, מה שגורם לבעיות מכניות ובכך גם קוליות, וכך גם הצורך להזיז את חוטי הזרוע של הזרוע על פני משטח התקליט יחד עם הזרוע.
מניסיוני עם זרועות נישאות אוויר, רק אלו שיש להן מיסבים ששומרים על לחץ אחיד סביב מרווח האוויר יכולות באמת להיקרא מיסבי אוויר, ומכיוון שרק הן יכולות לשמור על סמיכות אמיתית לחריץ. האחרות הן רחפות מסוג זה או אחר. ישנן זרועות רחפות שיכולות לעבוד די טוב ולהישמע טוב, אבל אני לא משוכנע שהן אכן שומרות על ליניאריות אמיתית.
אפילו למיסבי אוויר בלחץ שאכן שומרים על נקודתיות יש בעיה רצינית נוספת: האוויר צריך לעבור מלחץ גבוה ללחץ החדר הסביבתי בטווח של כמה סנטימטרים, שכן האוויר הדחוס מגיע למרווחים הטבעתיים בקצה המיסב. אם אתם רוצים לדמיין איך זה נראה, פוצצו בלון ושחררו אותו. קחו בחשבון את התנהגות הבלון ודמיינו מה קורה בפער בזמן שהמיסב נע על פני משטח התקליט: האוויר נאבק באלימות להימלט ולהתאזן עם לחץ האוויר בחדר. למיטב ידיעתי, הזרוע הנושאת אוויר לכוד היחידה שפיצתה על בעיה זו הייתה זו בפטיפון System III Sirius שיצורו הופסק, מבית Rockport Technologies של אנדי פייור, ומחירה היה גבוה מאוד.
הרעיון של 4 נקודות
פרנץ קוזמה מייצר זרועות עדינות מאוד עם כל מיני מיסבים - גימבל קבוע, חד-ציר, אוויר לכוד - כל אחת מהם וריאציה מוצלחת על טכנולוגיה מבוססת היטב. אבל ב-4Point החדשה הוא המציא משהו ייחודי: זרוע המשלבת את היתרונות של גימבלים קבועים וחד-ציר, ונראה שהוא נמנע מהחסרונות של שניהם.
דמיינו לעצמכם מיסב חד-ציר: נקודה מלוטשת יושבת בתוך גביע. בזרוע JMW Memorial של VPI, הגביע נמצא בבית הציר של הזרוע; הנקודה היא חלק מבסיס הזרוע. בזרוע Phantom של Graham Engineering, עמדות אלו הפוכות. העיצוב הגאוני של Kuzma עבור ה-4Point כולל שרוול מיסב אופקי מדפי (עמוד אנכי) המסתובב בגביע דמוי חד-ציר, ונקודה מלוטשת המאפשרת תנועה צידית של הזרוע. עם זאת, הזרוע לא נוטה הצידה: ישנה נקודה שניה, סגורה ומחוברת בשרוול המיסב , ב-90 מעלות לראשונה, במגע עם משטח מלוטש על עמוד פנימי - זה המיסב בפועל.
לפיכך יש ארבע נקודות המתקשרות עם ארבעה גביעים (שלושה עגולים, אחד מוארכת) המאפשרים לזרוע לנוע הן במישור האנכי והן במישור הרוחבי, בלי המשחק של מיסבים מחודדים וחוסר היציבות של חד-ציר. גאוני!
<שאר התכנון
מערכת המיסבים המתוארת לעיל מוסטת ממכלול המגדלים להתאמת זווית מעקב אנכית (VTA), עם חוגת זחון ננעלת, הכל מהונדס ומעובד בצורה מעולה. אימוץ למערכת שבזרוע AirLine של קוזמה. לסידור הזה יש תקדים בזרוע ה-Tri-Planar של Herb Papier (לשעבר ה-Wheaton Tri-Planar) משנות ה-80, שגם לה היה מגדל כוונון VTA ומיסב מקזז. היתרון של מערכת זו הוא שהיא מאפשרת סיבוב של המיסב סביב המגדל. לפיכך, הזרוע הארוכה של 4Point יכולה להכיל את רציף המשען שתכננה ובנתה Continuum Audio Labs, כדי לאפשר לי להשתמש ב-Graham Phantom באורך 9 אינץ' על תושבת הזרוע השנייה של הפטיפון Caliburn.
צינורית זרוע האלומיניום המחודדת של 4Point שאולה מזרועות מוקדמות יותר של קוזמה. ניתן לכוונן את האזימוט בצורה קלה ומדויקת על ידי שחרור שני ברגים, הכנסת מפתח אלן לחור וסיבובו. קווים משני צידי הצינורית מאפשרים לכם לחזור בקלות לזווית של 0°.
כמו כן, 4Point שואלת מ-AirLine את מעטפת הראש הקשיחה בעלת המבנה הזוויתי - אך זו ניתנת להסרה, הודות לבליטה קצרה, בשרנית ומשושה שנכנסת היטב לתוך פתח תואם על הזרוע וננעלת בחוזקה עם בורג הנטוע בזרוע. חור הברגה זעיר מאפשר לכם להבריג את ידית האצבע, אם אתם חפצים בה.
נסו את המערכת הזו ולא יהיה לכם שמץ של חשש לאובדן קשיחות או יציבות אזימוט, או לגבי קפיצות חשמל: חוטי הראש והתופסנים בולטים מפתח ממש מאחורי המחבר. סידור זה מבטיח החלפת ראש מהירה וזולה יחסית, בהתחשב בכך שאתם צריכים רק כיסויי ראש נוספים ולא צינוריות זרוע (גרהם) או זרועות שלמות (VPI). תליית הראש מוגדרת מראש. כל מה שאתם צריכים לעשות זה לאפס את כוח המעקב האנכי (VTF), אנטי-סקייטינג, אזימוט ו-VTA שנקבעו קודם לכן, כל אלה מקלים יחסית על התכנון הזה.
שני חוטים מחוברים לכל תפס של ראש הפטיפון. בקצה השני של הזרוע יש שתי נקודות סיום: האחת זוג שקעי Eichmann RCA Bullet בקצה כבל באורך 1.4 מ' של חוט כסף איכותי, השנייה קופסה עם זוג מחברים Cardas RCA. כך ניתן לבחור לחבר ישירות החוצה, או דרך כבל הפונו המועדף עליכם, או שניהם (כדי לאזן לערך העומס הרצוי בעת חיבור לשתי כניסות של אותו קדם מגבר פונו).
מערכת המשקל הנגד (counterweight) גאונית כמו כל דבר אחר ב-4Point. יש לה שני פירים מפותלים: הגדול יותר נמצא מתחת לנקודת הציר האנכית, ומשמש לביסוס האיזון הבסיסי של הזרוע עם מבחר של משקולות ודסקיות שיכוך; הציר הקטן והעליון משמש להגדרת VTF בפועל. בדרך זו, רוב המסה של משקל הנגד יכולה להיות בדיוק היכן שאתם רוצה: קרוב לנקודת הציר.
אנטי-סקייטינג נקבע באמצעות המנגנון המוכר של חוט, מוט ומשקולת, המחוברים למדף שמחזיק את משענת היד ואת מנגנון הכוונון, המחוברים בעצמם למדף הציר. אורך זרוע אפקטיבי של 11 אינץ' אומר שהיא צריכה פחות כוח אנטי-סקייטינג מאשר זרוע קצרה יותר.
Kuzma סיפקה גם שיכוך אנכי ואופקי נפרדים ומתכווננים בקלות, באמצעות המערכת המוכרת של משוט בתוך שוקת מלאה בנוזל סיליקון.
נתונים סטטיסטיים רלוונטיים נוספים כוללים מרחק ציר לציר של 264 מ"מ, מרחק מרכז ציר ל-VTA-מדף של 212 מ"מ, והכי חשוב, מסת זרוע יעילה של 13 גרם.
<התקנה ושימוש
הודות להוראות ברורות, תמונות, כלים ואביזרים שסופקו, התקנת 4Point הייתה קלה יחסית. עם זאת, בפטיפון Continuum Caliburn, לא יכולתי לעמוד במרחקים שקוזמה ציין בין ציר לציר ובין ציר לבסיס; נדרש פתרון עוקף כדי להשיג יישור תקין של הראש. לא אכנס כאן לפרטים. עם זאת, 4Point עושה שימוש בתושבת עמוד וצווארון בגודל 40 מ"מ. קוזמה יכול לספק קולרים התואמים כמעט לכל מערכת הרכבה, בהנחה שהפטיפון שלכם יכול להכיל את עומק העמוד ומשקל הזרוע (מעל 3.5 ק"ג).
פרט לזה, ההתקנה הייתה פשוטה עבור כל הפרמטרים. לא פחות חשובה הייתה הקלות שבה יכולתי להחליף קונכיות ראש. התחושה של הזרוע הייתה מעולה: הייתה לה יציבות של מיטב הזרועות המקובעות, והרגישה כמעט ללא חיכוך. הרם את זרוע העזר, ואז הוריד אותה, והיהלום חוזר לחריץ שזה עתה עזב. הורד את היהלום אל תוך חריץ התקליט, הוא אף פעם לא מעד, גלש או קפץ לחריץ הראשון.
אהבה במבט ראשון
לפני כמה שנים, כשראיתי לראשונה את ה-4Point, זו הייתה אהבה ממבט ראשון - המראה הפיזי של הזרוע הזו כמעט זועק יציבות וודאות. וכך גם הצליל שהיא לא הפיקה.
התקנתי 4Point בשטוקהולם בחורף שעבר, כאשר העברתי סמינרים בנושא התקנת פטיפון בתערוכת אודיו שם, אבל לא יצא לי לשמוע את זה. כעת, לאחר שהתקנתי אותה על פטיפון Continuum Caliburn, אני מבין כמה לא הוגן הייתי כלפי ה-Brinkmann 9.6 tonearm ($3990) שסקרתי בגיליון מאי. כמובן שהברינקמן לא היתה טובה כמו ה-4Point. אני לא בטוח שמשהו כן היה, אפילו ה-Continuum Cobra.
הבנתי גם כמה מזל היה לד"ר כריסטיאן פייקרט שהשתמשתי ב-4Point עם פטיפון Blackbird שלו, שנסקר ב"פינה אנלוגית" של החודש. לא פלא, כשאמרתי לפייקרט שאני מתכנן להתאים את המוצרים לביקורת ההיא, הוא התלהב מאוד!
במקום להסיר את הראש Ortofon A90 מהקוברה, החלטתי להחזיר את Lyra Titan i לשירות לאחר הפסקה ממושכת. היו לי ציפיות גבוהות, כי אני מכיר את הצליל של הראש הזה ממש טוב.
התוצאות עלו על הציפיות. ל-4Point הייתה מיידיות, שקיפות ותגובת תדר מאוזנת שעלו על אלה של כל זרוע אחרת ששמעתי, אולי כולל הקוברה - אם כי עדיין לא החלפתי את ה-A90 ב-Titan i. ולמה לא החלפתי? כי מה השילוב של קוזמה-ליירה היה טוב מכדי להחליף. זה יצטרך לחכות למחר. . . ואז למחרת. . . ואז עבר המועד האחרון.
ה-4Point חשפה את התכונות הטובות ביותר של Lyra Titan i - דינמיקה, שקיפות, פירוט - בעוצמה חסרת תקדים, בעוד שההסתייגות האחת שלי לגבי הראש הזו, קצה עליון ככל הנראה מודגש, לא באה כאן לידי ביטוי. מעולם לא שמעתי את ה-Titan i כל כך מאוזן מבחינה צלילית.
ערב מאוחר וחמים אחד ניגנתי בפעם הראשונה את הקלסיקה Another Green World של בריאן אינו עם ה-4Point. כמה פעמים ניגנתי את ההדפסות הראשונות שלי, בריטית ויפנית, מאז יציאתן בסוף 1975? אני לא יכול לספור, אבל אני נהנה מהאלבום עכשיו כמו אז - למרות שהוא נשמע הרבה יותר טוב עכשיו! באמצעות ה-4Point, הבס חסר הרגשות של פרסי ג'ונס קיבל מוחשיות שהייתה גם עדינה וגם טעונת עומק לפי הצורך, וזה מה שמתבקש, אבל מעולם לא שמעתי אותו משוחזר בצורה כל כך נקייה ומשכנעת.
היה קל ופשוט לעבור לשילוב Cobra-A90; החלפתי פעמים רבות, ושני השילובים של זרוע-ראש הניבו תוצאות שונות לחלוטין. ה-Cobra-A90 נשמע יותר מנומס ואולי יותר ניואנס ועדין מהקוזמה-ליירה, אבל הרבה פחות מיידי ושקוף - כאילו הופיע מסך ביני לבין המוזיקה. הקוזמה-ליירה נשמע יותר כמו טייפ, פחות כמו תקליט - זה לפחות מה שכל הזמן אמרתי לעצמי.
היה לי ראש נוסף מותקן בקונכיית הראש השנייה שסופקה עם הזרוע של קוזמה:
Miyajima Labs Kansui, אשר, בהסבר פשוט, הוא Miyajima Shilabe בעלת תאימות גבוהה יותר, ברזולוציה גבוהה יותר. החלפת ראשים הפיקה צליל שונה לחלוטין, כפי שהייתם מצפים מהחלפת מתמרים, אבל שוב - המיידיות והשקיפות של ה-4Point הועברו ל-Kansui, כך שאופיו של הראש זרח ללא כל הפרעה מהזרוע.
ריצה של סדרה של מהדורות מבחן של מוזיקה מוכרת מ-Quality Record Pressings הניבה תוצאות נעלות באותה מידה, במיוחד במונחים של רזולוציה ברמה נמוכה ושקט מדעיכה לשחור (חכו עד שתשמעו את מהדורת 45 של Analogue Productions של Getz/Gilberto, הועברה מהמאסטר המקורי של שלשה ערוצים!). ככל שהרצועות המוכרות דעכו, נראה היה שיש עוד מוזיקה לפני שמשתרר השקט.
החלפה בין ה-Cobra (לא התעצלתי!) ל-4Point אישרה את יכולתה של הקוזמה לייצב תמונות תלת-ממדיות מוצקות ולהפליג בצורה נקייה דרך מעברים קשים של סיבלינטים קוליות על פני כל משטח התקליט.
אולי המוזיקה - גרסאות כיסוי ל-People, Days of Wine and Roses ופופ אחר משנות ה-60 - באלבום We Get Requests של שלישיית אוסקר פיטרסון היא לא הכי גדולה, אבל ההקלטה כן. הדפסת המבחן במהירות 45 (שני תקליטים של 200 גרם, Verve/Analogue Productions AVRJ 8606-45) הדגימה את יכולתם של ה-4Point–Titan i לשחזר את הפסנתר של פיטרסון עם מרקם והדמייה מוצקים, בתוספת שקיפות, שה-Cobra-A90 לא עשו זאת. הקוברה הייתה טובה מאוד, אבל לתווים בודדים לא הייתה אותה רמת טוהר ולכידות. הקשה אחר הקשה, ה-Kuzma-Lyra יצרה ודאות פיזית ומוצקות של-Cobra-A90 לא היו.
ניגנתי שוב ושוב את Teeter Totter, מתוך Our Thing של ג'ו הנדרסון (45 סל"ד, Blue Note/Music Matters MMBST-84152), ולמרות שזו הקלטה טובה של רודי ואן גלדר, לפסנתר של אנדרו היל יש את הבוציות האופיינית לפסנתר רודי. ה-4Point חתכה ופינתה כמות יוצאת דופן של הבוץ הזה, כדי לחשוף צליל מקלדת נוצץ. ה-Cobra-A90 היתה טוב, אבל לא כל כך ברורה או מיידית או תלת מימדית.
עד שערכתי את ההשוואות הללו, לא חשבתי שאפשר להתעלות מעל הקוברה. עכשיו אני לא בטוח. מבהירות ומשקל בקצה התחתון ועד למוצקות תמונה ותלת מימד ועד לאיזון טונלי נייטרלי לכאורה ושקיפות יוצאת דופן, ה-Kuzma 4Point עלתה על המצוינות של הקוברה בכל הפרמטרים הללו. מה מסביר את ההבדל? אולי בחלקו זה השיכוך שחסר לקוברה, אבל אני חושב שזה יותר תוצאה של היציבות של ה-4Point יחד עם ההידוק של המיסב שלה ללא משחק.
אני מתכנן להשתמש במקליט הדיסק הקשיח Alesis Masterlink שלי כדי לבצע הקלטות 24-bit/96kHz של Kuzma 4Point ו- Lyra Titan i, עם ובלי שיכוך, כמו גם של Continuum Cobra ו-Ortofon A90, ואז להחליף ראשים ולחזור. המשיכו לעקוב.
בינתיים, אני חושב שה-Kuzma 4Point היא זרוע טובה יותר מ-Kuzma Airline הליניארית שסקרתי באפריל 2007. אני מעריך את הנכונות הטונלית של 4Point יותר מזו שאני שומע (או, בספר שלי, בעיקר לא שומע) - עם עיוותי שגיאה נגרמים על ידי זרוע חד-ציר, ואני חושב שה-4Point נמנעת מבהירות שלא הצלחתי לאלף ב-AirLine, ושמאזינים בתערוכת CES בחרו מיד כאשר, בחדרי תצוגה שונים, ניגנתי דיסקים של הקלטות הזרוע. האם הבהירות הזו נגרמה על ידי תנודות במרווח הטבעתי והאוויר בלחץ גבוה שחוזר ללחץ החדר הסביבתי? אין לי מושג.
<סיכומים
כפי שכתבתי בפתיחה, לאיכות המיסב של זרוע יש השפעה עמוקה על הצליל שלה, ואני לא בטוח שיש בנמצא מערכת מיסבים טובה יותר ממה שתכנן פרנץ קוזמה עבור ה-4Point. הוא המציא שימושים חדשים וגאוניים לטכנולוגיות ידועות, שהמעלות והחסרונות שלהם ידועים היטב, ולכאורה הוא נמנע מהם.
מה שאני כן יודע הוא שבעוד אני מהסס לקרוא לדבר כלשהו "הטוב ביותר", אלא אם כן החלפת הראשים המתוארת לעיל שינתה משהו, אני בהחלט יכול לומר שה-Kuzma 4Point הפיקה את הביצועים הטובים ביותר שיצא לי אי פעם לשמוע במערכת שלי עם ה-Lyra Titan i: העקיבה הטובה ביותר, האיזון הטונלי הטוב ביותר, ההדמיה הטובה ביותר, הניקיון הטוב ביותר (והמופלא ביותר) של סיבילנטים קוליים. ביצועי הבס של ה-Lyra היו עמוקים, מהירים וזריזים כפי שאי פעם שמעתי אותו, ומוצקות התמונה שלה ובימת הצליל באופן כללי גם הם היו הטובים ביותר ששמעתי מהראש הזה.
הצליל ש-4Point הפיקה היה בעל מיידיות, המשכיות, שקיפות, ליניאריות וחופשי ממלאכותיות, שעד עכשיו חשבתי שאפשר לשמוע רק מטייפ סלילים. יכול להיות שאמרתי את זה בעבר, ואחרים בוודאי אמרו - אבל הפעם, לעזאזל, אני מתכוון לזה!
הוסיפו לכך חוסן מכני, קלות בהחלפת ובכוונון של ראשים ומסה יעילה שאמורה לאפשר שימוש בה גם עם ראשים בעלת תאימות גבוהה כגון V15VxMR של Shure (אם כי תדרי התהודה של Shure יהיו בשולי הקבילות), ויש לך זרוע אחת מדהימה. אני מאוהב.
המשך מאוקטובר 2011 (Vol.34 No.10)
סקרתי את ה-4Point של Kuzma בספטמבר (עמ' 99) וסיכמתי "בעוד שאני מהסס לדבר כלשהו ״הטוב ביותר״... אני בהחלט יכול לומר שה-Kuzma 4Point הפיקה את הביצועים הטובים ביותר שיצא לי אי פעם לשמוע במערכת שלי עם ה-Lyra Titan i: העקיבה הטוב ביותר, האיזון הטונלי הטוב ביותר, ההדמיה הטובה ביותר, הניקיון הטוב ביותר (והמופלא ביותר) של סבילנטים קוליים." עם זאת, כאשר השוויתי את Kuzma $6500 עם זרוע הרפרנס הקבועה שלי, Continuum Audio Labs Cobra ($16,995), על האחרונה היה מותקן ראש Ortofon A90. העדפתי את Kuzma/Lyra על Continuum/Ortofon, אך השוואות נוספות היו נחוצות כדי לבטל את ההשפעה של הראשים השונים.
באמצעות מקליט הדיסק הקשיח Alesis Masterlink שעבר שינוי BPT, ניגנתי והקלטתי כמה רצועות בדיקה של תקליט ב-24-bit/96kHz, תחילה עם ראש Lyra Titan i בזרוע ה-4Point של Kuzma, ולאחר מכן עם ראש Ortofon A90 בזרוע Cobra של Continuum. . שתי הזרועות הותקנו על הפטיפון Continuum Audio Labs Caliburn. לאחר מכן החלפתי את הראשים בין הזרועות, ניגנתי והקלטתי שוב את אותן רצועות, והשוויתי את כל ארבע הגרסאות.
אלה שתי זרועות נהדרות עם איזונים טונאליים דומים, אבל אני חושב שה-Kuzma 4Pointדחפה יותר אנרגיה. זה נשמע קרוב יותר לצליל של טייפ מכל זרוע אחרת ששמעתי. גרסה משופרת של ה-Phantom של Graham Engineering בדרך, אבל לעת עתה, ה-Kuzma 4Point עשויה להיות הזרוע המשובחת ביותר שבנמצא, נקודה.
|
